您可以在百度里搜索“通灵娇妻 艾草文学(www.321553.xyz)”查找最新章节！

　　梅若涵想到施墨非的时候，施墨非也在想着她，但是这两种思念完全不同，因为施墨非已经拿到了梅若涵身世调查的结果，那些排版公整的铅字对于他如同晴天霹雳。

　　让他感到无比震惊的是看到梅若涵亲属关系里面的一个名字：卢鹏！

　　卢鹏竟然和梅若涵是亲姐弟，施墨非的心情无比复杂，他想起了和卢鹏之间的结仇经过。

　　最初，施墨非和卢鹏并无瓜葛，但是他接手百嘉基金会之后，他们所聘请的一位鉴赏师叫龚贤成，施墨非和卢鹏的恩怨和龚贤成又着直接关系。换一种说法，是从龚贤成开始的。

　　龚贤成是一位鉴赏高手，也正是他，让施墨非对于古画有了初步了解。

　　龚贤成很喜欢和施墨非以及施飞舟夫妻聊天，通过聊天，施墨非一家懂得了很多鉴赏知识，比如关于赝品级别，像唐伯虎的弟子们这样的作品，他们的画工和师傅不相上下。不能随便并轻易说他们是假的。可以把这些以假乱真的伪作当作真的来对待，也可以当做有争议的作品来对待，这是一级赝品，而二级赝品是逃不过行家的眼睛，蹩脚的三级品沾不上边儿，只能哄一哄那些非常外行的业务人士吧。

　　其实既便是行家专家，也会有看走眼的时候，专家也有自己的局限性，没有哪个专家能吃透成千上万古代画家的作品，谁能对所有画家研究的那样渗透那么深入？能够研究透几个画家就已经很不简单了，根据当初那些制造赝品的画师，往往一生只研究一位画家，一生制造一个名家的画，能那么容易被人一眼就看穿吗？

　　比如说当代大书法家启功成名之后，社会上对他书法的仿造者层出不穷，其中在北京有一个造奇启功书法的高手，就连启功本人都难辨认真假，鉴赏家又有什么良方可使呢？再过上100年1000年，那时的鉴赏家有什么绝妙的好办法吗？回答未必百分之百肯定。

　　就说明，鉴赏古字画没有那么简单，绝不是看了几本鉴赏的书，见过几幅某某人的字画，就认为自己可以鉴赏古画了，要想鉴别哪位画家的作品，必须真正深层次研究他的作品风格，临摹他的画，了解他的生平，研究他作为一个画家在历史上的位置，他的渊源，师承，以及，风格习惯和影响，包括题款，印章，作画材料，以及别人造假画的情况，还有他的真作到底去向如何，更要了解他的存世作品有多少，并且能知道他的作品价值，并非凡是画家都能鉴别古画，一般来说，一个画家除了知道自己的作品和老师朋友的作品以外，最多熟知他所学过的有限的东西，当然有的画家同时学习了鉴赏这门学问，知道的东西就会多一些，这在于量的多少，量变才能引起质变，但是一般的画家最多可以成为艺术家，但绝称不上鉴定师。

　　另外，百嘉艺术基金会高薪聘请这位龚贤成的另一个重要原因。因为龚贤成的祖上当过官儿。结交的达官贵人比较多，所以他家里自身就有不少古画。而且这些古画的品相也都相当高。

　　所谓古画的品相，就是除了真伪问题以外，最重要的一个因素。说得直接一点儿就是作品被保存的是否完整，那些破破烂烂模糊不清，装裱补修多次的古画，即使是真的价值也大受影响，古画是越古越好，不是越破越好，太破，也不容易鉴定。龚贤成说，假画也不等于没有价值，如果仿造的水平很高，那也是有价值的，照样值得收藏，高水平的仿品也要鉴定，当然要经过专家鉴定，并不是收藏者自己认为的价值，具备收藏价值的假画，一般都是出自当时的高手，现在传世的唐代吴道子的《天王送子图》就是宋代人临摹的，它的收藏价值就非常大。

　　龚贤成以鉴赏家的身份成为了基金会的重要成员。他为施飞舟夫妇层层把关，收藏了不少有价值的古代绘画佳品。在这个过程当中，也使施飞舟夫人上官舒的眼力大为提高。

　　作为鉴赏者和收藏者，他对于市场的变化非常敏锐，从施飞舟把把基金会的运营权交给了儿子施墨非以后。施墨非按照市场规律改变了基金会的运营方向。正巧，就在他接手基金会之前的一个月，国内监证会明确私募基金的合法地位，施墨非召开了新闻发布会。号称史上最大规模艺术品私募基金的百嘉艺术品投资基金在西都市正式对外募集，规模为10亿元，其中相关股东认购1.5亿元，基金运行期限为7年，被业内视为史上规模最大的艺术品私募基金。

　　这在西都市形成了一股浪潮。多地文化银行相继成立，甚至波及到了邮币市场，由于资金的介入和文交所平台的运作而“咸鱼翻生”，而很多民营企业主则以投资人的身份成立各种艺术机构。

　　施墨非身边就有一部分企业家和他一样在寻找进入艺术品市场的途径，一些企业家看到施墨非所代表的百嘉基金会的作为。很多人很快看出了一个门道：那就是其中最直接的就是自己参与机构的成立和运营。他们悟出一个道理：相对于运营一个企业来说，成立艺术品机构在运营成本上更低，而只要企业家不急于短期内套现回笼资金，把资本放到艺术品市场中相对稳健，又可以分摊资金风险，所以他们都愿意慢慢“转型”，这样的举动无疑给市场增添活力。

　　施墨非把百嘉基金会转型为私募基金以后。第一部作品就是听从了龚贤成的建议，巨额收购了艺翰书画公司的《韩熙载夜宴图》。

　　《韩熙载夜宴图》原作是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，后流传下来的只有宋朝的摹本，绢本设色，因为绢这种材质是在纸的前面发明，古代没有纸的时候，古人都是用绢或者丝绸一类的材料画画儿。并且在这种材料上画画儿，如果画错了或者不满意，可以轻易地洗掉重画。而且绢上画出来的效果比较好，《韩熙载夜宴图》的原作藏于北京故宫博物院。

　　这也是艺翰书画公司最著名的木版印制精品之一。当初由艺翰的老板章轼一手策划，组织了专业团队，历时六年，雕刻木板有1666块，套印了6000多次，使用了与原画完全相同的材料和珍贵的颜料。这部作品标志着雕版印刷术发展到了巅峰。是一个里程碑式的艺术作品，当时，艺翰中华公司承板以后只印了十部，就毁掉木版封印了。就是说此部木版作品人都流传到市面上，也只有这十部。

　　这十部《韩熙载夜宴图》其中有两部是两部由艺翰公司内部留藏。第三幅被西都市市长出访欧洲某个国家时，作为赠品送出了国门。之后又曾经出现过一位神秘的收藏者高价买下了剩余七部作品中的三部。 通灵娇妻