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　　“看来这些人还真是心怀鬼胎啊。”张若白摇了摇头，嗤笑道。

　　“所以别看陛下看起来这么威风八面，暗地里不知道有多头疼呢。”谢安低声道。

　　“那些对陛下有异心的人是不是都跟凌云宗有关系？”张若白想了一下，又问道。

　　“不仅仅是凌云宗，还有其余的四大宗门。”谢安摆摆手道，“只是凌云宗的人最近几年发展比较迅猛，所以更多的人想要加入他们，跟他们一起谋事。”

　　“一丘之貉，所以他们也只是与虎谋皮，最后估计还会被凌云宗所抛弃，或者说，凌云宗跟他们在一起合作，就是把他们当成炮灰。”张若白一脸的鄙夷和冷笑。

　　“谁说不是呢？”谢安深以为然地点点头，“只是当局者迷，他们完全看不到这一点而已。”

　　“那我们现在是不是可以一起离开了呢？”张若白小声说道。

　　“现在还不行。”谢安摇了摇头。

　　“那就等等看吧。”张若白也低声道。

　　这时候白斐已经出现在了高台上，看上去意气风发，眼神虽然和蔼却又自带一股不怒自威的豪情，让人神往，又让人信服。

　　“各位，一年一度的黄金榜排位赛已经结束，不过我想之前的精彩比赛向来各位也都有目共睹。”白斐脸上带着淡淡的笑容。

　　“永”字是最能体现八个基本的笔画的字体，我们从它的形体特征也能看出篆、隶和楷这三种书体的差别，比如隶书总是将篆字平直的横笔改为稍微倾斜。笔画方面，西汉早期的隶书仍然继承了秦隶的特点，直到新莽时期才开始发生巨大变革，出现了点画带波尾的现象。东汉时期的隶书风格多变，大量石刻产生并留下。

　　碑中字体笔画波磔，十分美观。所谓“波”，指的笔画左行犹如曲波，而后楷书将其变为撇。而“磔”则是右行笔画的笔锋张开形成如“燕尾”的捺笔笔画。在用笔上，圆、藏和方相互配合，十分丰富。隶书在横画上的明显特征为起笔如蚕头，收笔如雁尾。它将字体的捺和横画经过修饰，形成具有捺脚和波势地笔画极其丰富的隶书。“雁尾”在过去写作“燕尾”，然而事实上，用大雁的尾巴来形容却显得更为贴切逼真。

　　增加了提顿等笔法，笔画也有粗细之分。篆体由于只横面行笔，故笔画变化极少，而隶书改横笔为交错纵横行笔，还增加了提、顿笔法，所以形成了粗细有致，层次分明的笔画。其次，在字形上，字形呈扁方并向左右分展。将篆书圆转的笔法改为方折笔画，以修长的上下结构紧密的字形代替扁方字体。运笔速度也相对加快，从而展现给人一种风格多样的画面，同时也给书写者带来极大便利。篆体与楷书多为成正方或者竖长方形。笔画多纵向发展，而隶书字形较扁，多向横的方向改变，字形大多较扁。这是由于隶书的书写材料主要是竹简，人们为了节约简便，于是把字体压扁，使竹简的容量增大。隶书的字形还有左右对称的特点，左右两边的字形以对称的状态展开，恰如“雁展双翅”。如“八”字，则呈现了隶书的这一特点，它左右两边的笔画呼应，便构成了内紧外松的隶书结体。然后，在布局上，由于秦隶的书写材料主要是竹简，而两根竹简之间都是紧密相连的，所以汉还呈现出字距宽，行距窄的特点。最后，在结构上，先将小篆字形的纵势和长方变为正方，再发展到横势扁方，所以汉隶呈现出雄阔严整且灵动舒展的气势。

　　隶变不仅使篆文的繁杂的字形得到了巨大的进步和改善，进而催生出了早期隶书的形成，而隶书的不断发展和改造，尤其是汉隶的出现和应用又给早期楷书的形成奠定了建设性的基础。它在中国文字演变史上起到了承上启下的作用。楷最早萌芽于汉代简牍中，例如在如西汉后期汉鸿嘉二年木牍中，便已经可以看到较少的与楷书笔画类似的点画的笔形，大概在西汉后期成帝时期产生的《武威礼仪简》中字体已算是成熟汉隶，当中已含有较多的楷书成分。早期楷书是由新隶体直接发展演变而来的。东晋时代就已经有一些新隶体跟楷书十分的接近了。

　　笔法上都同样带有八分的特点。隶变是汉字发展史上的一次巨大的变化，同样，楷化也是不可小视的一大过程。楷书在南北朝时期已基本成为主要的字体，规范后的字体更便于使用和书写识读，而后一直沿用到今天。早期楷书由汉隶发展而来，自然也继承发展了汉隶的一些特点，只是在汉隶的基础上，也有了自己独有的创新和特征。楷书与隶书在结构上基本是一致的，最大的不同是笔形的差异。比如汉隶的捺最后一定要上挑，而楷书则不会。汉隶基本是上都呈现出横宽的正方形形状，而楷书则大多是长方形或者正方形。楷书的撇和长横都没有波势，但汉隶却有。楷书比隶书更便于书写和识记。

　　汉隶发展到早期楷书，也和书写材料的改变有着很大的联系。汉隶由于多横向发展，则具有竖短横宽且波势明显的特征。隶书字形呈扁的形状的原因是由于竹简的使用，竹简作为主要的书写材料给书写带来了许多不便之处，这就迫使人们在书写时必须尽力将字形横展，为了使在竹简内能容纳更多的字，字的长度也被尽力压缩，这就导致了汉隶横展之势的形成。随着社会的发展，文字被广泛应用于社会生活各个领域，汉隶已经不能适应时代的发展。随着东汉时期造纸术的普及，书写材料的改变也给汉字的字形的演变带来了变化。人们的书写不再被竹简所限制，也不必再做横展纵压的努力。早期楷书改变了汉隶“一波三折”“蚕头燕尾”和字形扁方的特点，而变成了笔画平直，结构方正的笔画文字，这就形成了早期楷书。

　　为了改变八分在书写方面造成的困难，一种由日常使用的隶书里演化出来且与八分有明显差异的一种书写起来较简单的俗体被催生出来，这种字体被称为新隶体。一些新隶体在东晋时期就与行书和楷书十分接近了。南北朝时期，由钟王楷书影响的由新隶体演变来的一种楷书便产生了。该楷书在南北朝早期碑刻和墓志上随处可见，可以说已占统治地位。新隶体有仿古倾向，笔法带有八分的意味，所以其面貌要比钟王楷书古拙一点。由于这种楷书被广泛用于北魏碑，故后人称它为魏碑体。南朝到了齐梁时期，碑志上就出现了跟钟王体很相近的楷书。北朝到了后期，碑志上的楷书也出现了明显向钟王体靠近的现象。东晋以后，书法派别分为南派和北派。北派书体即魏碑，它仍带有一定的古隶特征，风格质朴，笔法古拙劲正。南派书法的书法则疏放伸展，长于尺牍。南北两派由于地域差异、个人习性不同，故书风也迥然不同。北书刚强，南书婉转，各有千秋，不分上下。

　　隶变促使了早期楷书的形成，汉隶的发展是早期楷书形成的基础。谈到早期楷书的形成，我们就不得不提到钟繇，他为楷书的形成做出了巨大贡献。由于处在汉魏隶楷这一交错时期，于是他将“八分”改为楷书，然后将真书体及其笔法加以整理规范，使它代替隶书而被大量用在较庄重的一些情况下。虽然这个时期的楷书还没有定型，仍然存有一定的隶书意味，但它已经能算得上早期的小楷了。这些楷书在结构以及形体上还尚存隶书的特征，在体态上也没有完全突破隶书的横势，以及它总体宽扁的特点。由于处在隶变的过程中，字体的空间关系等还未确定，所以呈现出松散的意味。但是这个时期的楷书最为突出的特点便是横画波磔的消减和三过折法的出现。

　　在布局上，隶书由于大多以竹简为书写材料，而两根竹简之间的间距很小，所以汉隶有行距窄的特点。其次，由于汉隶具有蚕头燕尾的特点，字形较长，所以字与字之间的间距相对于早期的楷书来说较宽。因此这就形成了隶书字距宽且行距窄的特点。

　　但是早期楷书由于将隶书蚕头燕尾以及它的波折等特点加以改造发展，于是就形成了基本呈正方形的字体。早期楷书大小均匀，字形端正，行款整齐，字形相对隶书已较为规范。所以它在布局上也相对匀称优美，从审美的角度来看，它也显得更为美观协调。加之西汉造纸术的出现导致了书写材料的历史性变革，使书写摆脱了竹简的桎梏，因此早期楷书在布局上也不再存在着行距窄间距宽的困扰，而继而改变成了布局相对合理的字体。

　　隶变是汉字演变史上的一个极其重要的里程碑。它开启了现代汉字的先河，它是古文字演变成今文字的起点。它对早期楷书的影响主要体现为直接推动了方块字的出现和发展，同时又保留了少量的隶书的痕迹。它是中国文字演变史上不可或缺的角色。隶变过程是一个十分复杂的过程，它在中国文字史上起着呈上启下的作用。它推动了文字的演变，促进早期楷书的形成和发展，对早期楷书的影响十分巨大。 天域神帝