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　　※ 振兴川剧，关键是领导重视 注释标题 本文系在振兴川剧三十五周年座谈会上的发言。

　　最近两三年，习近平总书记有很多讲话，中央有一系列传承发展戏曲、复兴传统文化等文件，形势大好。我们需要抓住机遇，落实措施，把振兴川剧向前推进。

　　三十五年前，1982年，省委、省政府提出“振兴川剧”的号召，并认真落实为行动。这个号召，得到小平同志的鼓励，中宣部、文化部的表扬。曹禺说：这对戏剧界是“空谷足音”。

　　振兴川剧，关键是领导重视。

　　李致与陈智林（左）、沈铁梅（右）

　　20世纪50年代，小平同志、贺龙同志，“强迫”干部看川戏。所谓“强迫”，是锁住门让外来干部看川剧，不许擅自离开。曹禺称赞，让外来干部熟悉老百姓喜爱的传统艺术，是最大的群众路线。“文革”中，原有戏曲一律成为“封资修”的“封”，全被扼杀。1978年，小平在成都看川剧，新华社发消息，使全国所有剧种得以新生。正是在这种条件下，谭启龙任省委书记时，省委、省政府在1982年提出了“振兴川剧”的号召。谭启龙曾题词：“振兴川剧，务求实效，千锤百炼，精益求精。”我理解，务求实效，是不搞形式主义；精益求精，是不轻言精品。当年的领导，杨汝岱、何郝炬、聂荣贵很重视振兴川剧，每请必到。谭启龙、任白戈、杜心源等老同志，多次说：“如果川剧在我们这一代枯萎，上对不起祖宗，下有愧于子孙。”当然也有例外，有一位省长很不重视振兴川剧，我请他看戏，他向我作揖，要我“饶”了他。以后，席义方同志很重视振兴川剧。总的来说，振兴川剧取得了很大的成绩。以魏明伦、徐棻为代表的剧作家写了很多好戏，属全国一流。共有二十三位艺术家和优秀演员获梅花奖。晓艇第一个获梅花奖、沈铁梅获大奖、刘芸、陈智林、田曼莎、陈巧茹获二度梅。《易胆大》《变脸》《金子》等戏，进入国家舞台艺术精品工程。《死水微澜》《变脸》《金子》等得过大奖。四川省川剧艺术研究院长期做了很多工作，仅《川剧传统剧目集成》已出三十卷。川剧理论研究会坚持活动，自1984年以来，举办了三十届年会；《川剧与观众》报出版了三百期，做出了自己的贡献。可是，以后若干年，领导不如以前重视川剧，省委、省政府的文件没有再提“振兴川剧”的号召。当年，省振兴川剧领导小组，总是以省委一位常委或副书记任组长。这个非常设机构，位于部厅局之上，这样才可能动员和协调各方面的力量。现在领导小组位于文化厅之下，力量有限。川剧界反映，副厅长窦维平对振兴川剧很积极，抓工作实在，这很好；但文化厅的职责有限，管不到广播、电视、出版，管不到报刊。领导小组要认真抓工作，不要形同虚设。

　　我这样说，是我见证了这一段历史。

　　习近平总书记强调坚持“四个自信”，中国特色社会主义道路自信、理论自信、制度自信、文化自信。专家表示，将“文化自信”与前三个“自信”并列，扩展成为“四个自信”，是一项深谋远虑之举，具有十分重要的指导意义。鲁迅早就说过，只有民族的，才是世界的。我在20世纪80年代，曾与省川剧院去西柏林参加过“地平线艺术节”，继去荷兰、瑞士、联邦德国和意大利，耳闻目睹川剧受到欧洲观众的热烈欢迎。意大利报刊对川剧作出很高的评价。他们认为，西方的歌剧、舞蹈、话剧和杂技演员，只要熟悉和精通本行就行了，中国的戏曲演员则各行兼备，很了不起。以后，我又两次随川剧团去日本演出。单在东京，《白蛇传》演出十八场，《芙蓉花仙》七天也连续演出十四场，都是售票演出，这很不容易。

　　我们恳切期望，有关领导重视振兴川剧。首先要看川剧，看了川剧才了解川剧，了解了川剧，才会重视振兴川剧。川剧是我国的一个大剧种。它的文学性强，唱腔丰富，表演细腻多彩，极富幽默感，老少咸宜。周扬曾对我说：“川剧在国内外，远远超过一个地方剧种的影响。”李长春同志以前只看过变脸，没看过川剧，看了《巴山秀才》以后，大为赞赏。马识途老人多次说，不仅要重视川剧，还要热爱川剧。希望宣传部和文化厅的领导和有关工作人员，要经常看川剧，和川剧人交朋友，帮助他们解决困难。

　　目前，川剧观众不多。魏明伦曾说，台上振兴了，台下没有振兴。同时，剧作家、导演、演员各方面都出现青黄不接的现象。怎么办？

　　何郝炬同志在2006年提出要下“猛药”：送戏上门，政府买单！上什么门？学校，从学生娃娃抓起。

　　这里涉及三个问题：

　　一、必须要有政府支持。听说四川省大约有五千多所中小学。川剧即使一年进一次学校，有那么多川剧团来送戏上门吗？目前，全省建制较为齐全的公有制川剧团大约十个，民营剧团成规模的不多，民间班社不少。我看见一份材料：越剧、黄梅戏、豫剧的专业剧团都有一百多个，民间戏班数量更多。因此，这些剧种在当代的影响远盛于川剧。川剧的传承、振兴要靠剧团。如何保住现有的川剧团，对那些招牌还在，但是人员严重不足的剧团给以重点扶助，包括对民间草根剧团进行专项扶贫（九十高龄的王诚德同志对此经常呼吁），是需要认真注意和解决的问题。如何合理使用有限的经费是一个问题，更不要把川剧的经费、人员编制移作他用。1985年，在联邦德国巴伐利亚州，我参观了该州歌剧院。卖票收入仅占剧院整个费用的三分之一，三分之二由州政府补贴。我这话的意思，是戏曲要力争进入市场，但不能全靠市场，政府得扶持。当然，剧团申请经费要实事求是，量力而行，主管单位经过调查研究，可适当宽松。我听说，四川省抓音乐产业，投入的经费远远超过对川剧的投入。

　　二、剧团必须有演员。现在省内还有十来个所谓的“挂牌”剧团，基本队伍是不到退休年龄的演职人员，年龄都在五十岁左右，等待退休。据说政策是“退一减一”，不再增加人员。如果不采取措施，这些挂牌剧团不久也会消失。培养川剧人才，是迫在眉睫的重要工作。

　　省老领导廖伯康同志，也在2006年提出，川剧学校学生应享受师范生同等待遇。不交学费、伙食费，成绩优秀的给奖励。这有利于培养川剧演员。这件事，重庆、成都两市解决得较好，省上迟一点，但已解决。四川省川剧学校被合并为艺术职业学院，设立了戏剧系，含话剧、川剧和其他。有同志建议专设川剧系。陈智林任学院院长，有利于解决。与此有关，对非物质文化代表性传承人，要给他们创造工作条件。鉴于剧作家青黄不接，剧团要力争设编剧，有编剧的要以写川剧为主。

　　三、演出质量。还是老话：若要人迷戏，除非戏迷人。这话是刘俊明提出的。如果质量不好，会倒观众的胃口。不能让学生只看变脸、滚灯。要说的话很多，但不能多占时间。我说过，我既不是现职领导，也不是专家学者，连帮腔也学不会，只能为振兴川剧当个“吼班儿”。以上所“吼”，只供参考。

　　最后一句话：向所有为振兴川剧做出贡献的同志致敬！

　　2017年6月1日 李致文存：我与川剧