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后记
漫画，老百姓看得懂，所以喜欢
（顺便声明：我不是华君武的入室弟子）先说这篇文字的主题。今年3月，我和搭档张嘉树在大连美术馆搞了个《非常诗画》作品展，创下了美术馆建馆以来观众人数的最高纪录。媒体宣传时，我还算冷静，因为我知道，不是我们的作品如何好，而是因为漫画的形式，老百姓看得懂，所以喜欢。就连美术馆里的保安大哥和保洁大姐都加了我的微信。
另外，我缘何又冒出一个关于“入室弟子”的附加题目呢？卖个关子，一会儿再说，先说说“涂乐”。
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“涂乐”的200余幅作品，我两年前就基本完成了，之所以没有急于结集出书，是因为我的一个期待——我期待找一家大的出版社。直说吧，我梦想中信出版集团可以为我出版，但在我眼里，中信出版集团可望而不可即，所以没敢直接接触，只能“暗恋”。
于是，我每天把“涂乐”作品发到朋友圈，希望引起更多人的关注，但我朋友圈里没有中信的人。于是，我又做了公众号，因为公众号可以被转发。功夫不负有心人，我朋友圈的朋友佳元转发后，被她在中信出版集团的朋友看到了。就这样，我梦想成真了。
中信出版集团在全中国都有书店，据我观察，全中国的机场也都有中信的书。想想我的书一夜之间就会在全国各地出现，晚上睡觉我都能笑醒了。
我能画这么多的“涂乐”作品，还得感谢一个人，她叫宋歌，是《地铁时报》的美女编辑。五年前，《地铁时报》创刊，她约我开个漫画专栏。当时我正在整理出版《漫画新西游》那本书，所以不打算再接活儿了，没想到《地铁时报》派了个美女编辑，我心软了，就答应了。
宋歌说，为了不让我太累，她每周负责帮忙搜集笑话，由我配图即可。我一时冲动，有点儿逞能地说那可不行，要做就做原创。这一做就是三年多，每周一期——我几乎回忆了从小到大经历的所有趣事，我也突然发现过去一些看似坎坷的糗囧之事，如今回忆起来竟是那么美好，就像小时候挨过妈妈的打，现在想想都是那么温暖。
有人说我的画属于治愈系的，可以在平淡的生活里发现小确幸。我也不知道，反正我画得乐此不疲。后来由于媒体整合的原因，《地铁时报》休刊了，一本叫《青春行》的杂志又续上了这个叫“涂乐”的栏目，负责对接的编辑依然是一位美女，她叫笑闻。加上给《地铁时报》画的那些画，我不知不觉就画了200多幅。
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说完“涂乐”的创作过程，该说说华君武了。作为晚辈，我其实没有资格直呼其名，应该叫“华老”。
华老在我的漫画创作上，其影响之大无以言表。
我小时候就喜欢画画，但没有老师，就靠临摹书上和报纸上一些漫画自学自悟。后来，我去师范学校学了美术，于是就大着胆子开始从临摹转向创作。1984年，我画了两幅漫画，让我姐拿给他们单位的美工看看。他们单位有个美工叫李宝连，我在报纸上看过他发表的作品，对他很是崇拜。宝连老师把我的画送给了大连工人文化宫，文化宫又把其中的一幅画展示在橱窗里——这大概是我的漫画第一次被公开展览，激动之情可想而知。随后，又发生了更加激动人心的事情——姐姐下班回家告诉我，漫画家华君武来大连了，他在文化宫开会时看了橱窗画展，并且单独表扬了我的漫画。这些都是李宝连老师转述给我姐的。被华老表扬，我觉得自己应该是一块画漫画的料。
这是我与华老第一次结缘，虽然我们没有见过面。
1986年，华君武漫画展在大连举办。我那时已经可以和漫画学会的老师们一起“混”了，虽然我只是个“小学徒”。画展期间，所有漫画家需要排个值班表，因为大家都有工作，脱不开身。于是，我便自告奋勇，把七天的展览都包了下来。我带着午饭，整整在展厅里待了一周。这是一次很好的学习机会，我几乎把华老的每一幅画都烂熟于心。让我记忆深刻并触碰心灵的一件事是：有个腿脚不便的老人向我借了一把椅子，她坐在华老的作品前细细欣赏，看完一幅画，便挪一下椅子再看下一幅画。她用了一下午时间，看完了华老所有的画。她说：“华君武是真正的人民艺术家。华老的画，老百姓看得懂，所以深受大家喜欢。”我在想，华老应该就是我的榜样吧。
这是我与华老第二次结缘，但我为他的画展连续值班一周的事他并不知道。因为敬畏，我几乎不敢靠近他，也没有和他单独合过影。
转年，《大连日报》搞了一个全国性的漫画大赛，我的作品获得了二等奖，华老是评委会主席。这应该是我和华老的首次深度结缘。当时的《大连日报》摄影美术部主任张家瑞老师在述说评奖经过时透露，在华老来大连之前，他们先做了初评，入围作品等华老和丁聪等专家评审后再做终评。终评结束后，华老提议把落选作品拿出来看看，避免有些好作品成为“屈死鬼”。工作人员拿出半麻袋的稿件——我的画就是在这半麻袋里“脱颖而出”的。后来，也是因为这幅作品，我被许多人知道了，《人民日报海外版》在头版几乎用了半个版面刊发此画。我画的是一只虫子从苹果里钻出来散步，回家的时候却找不到门了。苹果上的那个小虫眼儿被一个刚贴上的合格标签给挡住了，这幅画的题目叫作《门呢？》。
从此，我的漫画创作热情就刹不住车了，同时我的漫画作品在国内外也都获得了奖项。1989年，我的作品还入选了第七届全国美展。1998年，我出版了漫画集《姜末日记》。出书前，我给华老写了封信，求他为我的书题写书名。很快，他就委托张家瑞老师把写好的书名转交给我，华老工工整整地写了两遍，并标明用第一遍的书名拼上第二遍的落款，可见其认真程度。书出版后，华老不惜笔墨在《人民日报》的漫画增刊《讽刺与幽默》上写了短评，里面有一句话，被我拿来炫耀、反复引用。华老说：“看姜末的画如果不笑，就该检测一下你的幽默感了。”这对我是何等的鼓励！那时，我也经常给《讽刺与幽默》投稿，且多有发表，所以华老可能多少会对我的作品有些印象。
2001年，我竞聘当上了《足球周报》的副总编。虽然我仍在创作，但只是画在自家的报纸上，其间我也和张嘉树合作了一些诗配画，没再给《讽刺与幽默》投过稿，所以估计华老也没再看过我的作品。
突然有一天，张家瑞老师来电话，说华老来大连了，点名要见“姜末”。我匆匆赶到华老下榻的棒棰岛宾馆。见面后，华老劈头就问：“你怎么不画画了？！”我把做《足球周报》的工作情况向他汇报了一下，旁边华老的公子华端端问我：“你这个副总编什么级别？”我说，相当于处级吧。端端大哥哈哈大笑：“一个小处长你就没时间画画了？咱家老爷子（指华老）都部级领导了，不也没耽误画画嘛！”玩笑归玩笑，这些话确实让我无地自容。华老也是语重心长、苦口婆心，他说：“不是每个人都有画画的天分，特别是画漫画，你有这个天分不画真是可惜了……”从此，我又正经地捡起画笔，直至现在……
那次华老来大连，还接受了《大连晚报》记者阿考的专访。访谈中，华老多次表扬了我。阿考和我是朋友，所以他不失时机地“趁火打劫”。他问华老：“既然姜末这么有潜力，你为何不收他做弟子呢？”华老说他从不收弟子，阿考进一步逼宫，他说：“那收了就关门，即关门弟子，岂不更好？”华老有些严肃地说，现在是新社会，他不喜欢这种师傅带徒弟的传授方式。他说，美术是艺术，不是技术，我们的思想应该开放、博采众长，而不是去搞那些拜师收徒、拉帮结伙立山头的旧习。我们作为漫画家，应该去讽刺这些现象，怎么还能去做这些事呢？但华老表示，不做师徒可以做师生。他说，在艺术领域，一个人可以有很多老师，不用局限一个“华君武”。他说，他很喜欢“老师”这个称呼。
事情说清楚了吧？华老没收我这个入室弟子，但他认了我这个学生。大概因为这事，以讹传讹，后来不少人说姜末是华君武的大弟子，还有人在公众场合介绍我时也会经常这样说，这实在让我脸红心跳！我不能长篇大论地解释，但不解释又有默认的嫌疑，这让我一直如鲠在喉。如今有这个机会，白纸黑字，不知能否洗白？
我也愿以此文致敬华老。
2019年12月于大连 涂乐