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　　京剧中的五个“四”

　　昨天我写了篇短文，名为《谁是我国各剧种的领头羊？》，很受年轻朋友的欢迎。许多朋友说，作为中国人不了解我国的“国粹”京剧，不能不说是个极大的遗憾。今天，老夫趁热打铁，以问答的方式，说一说京剧中很有意思的五个“四”，肯定会引起您的兴趣。

　　问：京剧中的第一个“四”是什么？

　　答：是指京剧中的四大行当，即生、旦、净、丑。

　　问：京剧中第二个“四”是什么？

　　答：是指前四大须生。他们是余叔岩先生、言菊朋先生、高庆奎先生、马连良先生。后来，因高庆奎先生嗓子坏了，余叔岩和言菊朋相继去世，这四大须生只剩下马连良先生一人活跃在舞台上了。

　　问：京剧中的第三个“四”是什么？

　　答：是指后四大须生。正因为前四大须生减员了，所以又产生了后四大须生。他们是马连良先生、谭富英先生、杨宝森先生、奚啸伯先生。

　　问：京剧中的第四个“四”是什么？

　　答：是四大名旦。他们是梅兰芳先生、程砚秋先生、荀慧生先生、尚小云先生。

　　问：京剧中的第五个“四”是什么？

　　答：是四小名旦。他们是李世芳先生、张君秋先生、毛世来先生、宋德珠先生。

　　问：这些四大须生、四大名旦、四小名旦等荣誉称号，是官定的还是民评的？

　　答：从我掌握的资料看，基本上是民评的。例如北京的《顺天时报》在1927年举办了“首届京剧旦角最佳演员”评选活动，接着1931年上海《戏剧月刊》也举办了类似活动，南北两次评选，梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云都顺利当选四大名旦。这是广大群众公认的，没有广泛而深厚的群众基础，仅由官方指定，是不会有强大生命力的。

　　问：为什么须生和旦角都评四个？

　　答：我估计这大概与京剧的四大行当有关。由于它的行当就是“四”，所以评出的最佳演员也以“四”为限。当然唱得好的绝非仅此四人，但凡事也有个限度，京剧恰恰限在“四”上。

　　问：你认为他们能入“四”的根本原因是什么？

　　答：除功底必须扎实外，最根本的是有属于自己的拿手绝活。例如马连良先生，他的唱腔委婉，善用鼻腔共鸣，念白清晰，声音铿锵，动作潇洒，形成独特的“马派”风格。例如梅兰芳先生，嗓音高宽清亮，圆润甜脆，音色极其纯洁，从而高音宽圆，低音坚实，形成独树一帜的“梅派”风格。再如张君秋先生，他的嗓音具备“娇、媚、脆、水”的特色，甜润清新，扮相雍容华贵，气度不凡，深受观众喜爱。没绝活是不成的，必须有自己的印记和特色。否则，出不了大名，就是一时出了名，也难站住脚。

　　问：上述名角，你在现场看过哪位的戏？

　　答：20世纪50年代初，我在石家庄花28000元（合今两元八角，是我一个月的津贴费，当时还是供给制）买票，看了梅兰芳先生的一次演出，后来在北京看过一次荀慧生先生的演出。另外我在《聊天》一书中说过，张君秋先生的小女儿张学聪见了我，仍叫我老领导，因为20世纪70年代，她在我管的一个宣传队工作过。

　　问：你是否很喜欢京剧？

　　答：我非常喜欢。只要细细品味京剧的唱段，你就会感到许多所谓歌唱家在他们面前相形见绌。 一本郑经——郑洪升随笔