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　　月是故乡明

　　但是，如果只有孤零零一个月亮，未免显得有点孤单。因此，在中国古代诗文中，月亮总有什么东西当陪衬，最多的是山和水，什么“山高月小”“三潭印月”等等，不可胜数。

　　我的故乡是在山东西北部大平原上。我小的时候，从来没有见过山，也不知山为何物，我曾幻想，山大概是一个圆而粗的柱子吧，顶天立地，好不威风。以后到了济南，才见到山，恍然大悟：山原来是这个样子呀。因此，我在故乡里望月，从来不同山联系。像苏东坡说的“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”，完全是我无法想象的。

　　至于水，我的故乡小村却大大地有。几个大苇坑占了小村面积一多半。在我这个小孩子眼中，虽不能像洞庭湖“八月湖水平”那样有气派，但也颇有一点烟波浩渺之势。到了夏天，黄昏以后，我在坑边的场院里躺在地上，数天上的星星。有时候在古柳下面点起篝火，然后上树一摇，成群的知了飞落下来。比白天用嚼烂的麦粒去粘要容易得多。我天天晚上乐此不疲，天天盼望黄昏早早来临。

　　到了更晚的时候，我走到坑边，抬头看到晴空一轮明月，清光四溢，与水里的那个月亮相映成趣。我当时虽然还不懂什么叫诗兴，但也顾而乐之，心中油然有什么东西在萌动。有时候在坑边玩很久，才回家睡觉。在梦中见到两个月亮叠在一起，清光更加晶莹澄澈。第二天一早起来，到坑边苇子丛里去捡鸭子下的蛋，白白地一闪光，手伸向水中，一摸就是一个蛋。此时更是乐不可支了。

　　我只在故乡待了六年，以后就离乡背井，飘泊天涯。在济南住了十多年，在北京度过四年，又回到济南待了一年。然后在欧洲住了近十一年，重又回到北京，到现在已经四十多年了。在这期间，我曾到过世界上将近三十个国家。我看过许许多多的月亮。在风光旖旎的瑞士莱芒湖上，在平沙无垠的非洲大沙漠中，在碧波万顷的大海中，在巍峨雄奇的高山上，我都看到过月亮，这些月亮应该说都是美妙绝伦的，我都异常喜欢。但是，看到它们，我立刻就想到我故乡中那个苇坑上面和水中的那个小月亮。对比之下，无论如何我也感到，这些广阔世界的大月亮，万万比不上我那心爱的小月亮。不管我离开我的故乡多少万里，我的心立刻就飞来了。我的小月亮，我永远忘不掉你！

　　我现在已经年近耄耋。住的朗润园是燕园胜地。夸大一点说，此地有茂林修竹，绿水环流，还有几座土山，点缀其间。风光无疑是绝妙的。前几年，我从庐山休养回来，一个同在庐山休养的老朋友来看我。他看到这样的风光，慨然说：“你住在这样的好地方，还到庐山去干吗呢！”可见朗润园给人印象之深。此地既然有山，有水，有树，有竹，有花，有鸟，每逢望夜，一轮当空，月光闪耀于碧波之上，上下空濛，一碧数顷，而且荷香远溢，宿鸟幽鸣，真不能不说是赏月胜地。荷塘月色的奇景，就在我的窗外。不管是谁来到这里，难道还能不顾而乐之吗？

　　然而，每值这样的良辰美景，我想到的却仍然是故乡苇坑里的那个平凡的小月亮。见月思乡，已经成为我经常的经历。思乡之病，说不上是苦是乐，其中有追忆，有惆怅，有留恋，有惋惜。流光如逝，时不再来。在微苦中实有甜美在。

　　月是故乡明。我什么时候能够再看到我故乡里的月亮呀！我怅望南天，心飞向故里。

　　1989年11月3日

　　○写作鉴赏

　　(1) 较之于开头的简洁明了，这一过渡段有了更多的技巧性和必要性。本段以月亮总有山水当陪衬为切入，以“山高月小”等诗文为点缀，自然引出下文对故乡的山、故乡的水的交代，层层铺垫，直至故乡的月亮清光四溢。故乡的月亮是情感的象征，而故乡的山山水水、万事万物无一不是作者的牵挂。

　　(2) 走遍世界各地，见过许多月亮，都万万比不上故乡苇坑上面和水中的那个小月亮。排比与对比手法的共同使用，将这种“心爱”做了充分的表达。

　　(3) 又是一处铺垫和对比。作者不吝笔墨，描写朗润园一轮当空、上下空濛的迷人月色以及宿鸟幽鸣的荷塘奇景，如此良辰美景，想到的仍然是故乡苇坑里平凡的小月亮。充分的铺垫，鲜明的对比，对故乡的月亮或者说对故乡的眷恋才是那样微苦而甜美。

　　(4) 特别推荐本文的开头与结尾，要言不烦，简明扼要，直抒胸臆，首尾呼应。无藻饰，无赘语，唯真诚，唯朴素。

　　○写作贴士

　　文章写故乡小月亮的笔墨并不多，而是用大量篇幅写故乡的山水、他乡的月亮、朗润园的月色奇景，这些描写无一不是衬托之笔，如是反复描写、多次衬托，突出强化作者对故乡小月亮的心爱及其对故乡深深的怅望与眷恋。

　　《忆杭州桥》 吴冠中 跟着大师学写作：给孩子的名家经典系列（套装共6册）