文化局位于市政府对面，仅隔着一条马路，文学座谈会一般放到这里。

　　如果是边吃喝边随意聊天的文学沙龙，就设在南剑文化馆——文学院本身是清水衙门，没有任何创收资源和条件，那就只能到处“化缘”，开会吃住都放在友好单位的会议室和招待所里。好在作协成员遍布全市各大企事业单位，还有自己的CN杂志，市报的副刊编辑也是作协的理事，各大单位有宣传报道任务，都需要笔杆子为它们摇旗呐喊，因此极少会拒绝“化缘”。

　　“我是来参加文学座谈会的，请问在哪里报到？”杨林向文化局大楼收发室窗口询问道。

　　工作人员既怀疑又好奇地端详了杨林一下，太年轻了，像个大学生，不过挺秀气的，市内居然还有这样的作者？她指了指大厅里面的一张桌子道：“先在那里签字，然后到三楼2号会议室。”

　　“嗯，明白了，谢谢。”杨林点头，走进接待厅。

　　大厅两百多平米，位于左边楼梯处架起一块牌子，上面贴着宣传纸——红纸黑字用毛笔正楷大写“‘故园诗情’诗歌座谈会”，字迹龙飞凤舞很有气势，右边摆着一张办公桌，后面坐着两人在进行登记，桌子前已经有两位中年作家在登记簿上签名。

　　杨林过去排队。

　　“我叫杨林，南剑水泥厂的文学爱好者，张昌老师邀请我来参加座谈会的。”杨林站在桌前介绍道。

　　右边一位很像老师的中年人霍然起身，热情地伸手和杨林相握道：“你就是杨林啊，果然非常年轻，我是市作协高春华，张昌跟我提起你多次，早就想见你一面了。”

　　杨林早认出他了，高春华圆脸白净，高胖身材，头微微秃顶，但为人温和，性格纯朴。现在是作协副秘书长，十年后就是副主席了，带领杨林接任副主席后才退休，算是杨林的师傅，因此倍感亲切。

　　杨林连忙微躬道：“高春华老师好，以后请多指教。”

　　“哈，别客气，来这里签字一下。”高春华爽朗笑道，把登记表和笔放在他的面前。

　　杨林把名字、单位和电话寻呼写了下来。

　　高春华从桌下取出一个大牛皮袋子，上面有“南剑水泥厂杨林”的字样。他从袋子取出三本崭新的书刊，分别是《南剑文艺》1995年第8期、省作协诗人方奇的最新诗集《故园诗情》和本市诗人钟京圭的诗集《山流》，这都是赠送资料。

　　他翻开两本书籍的次页检查，上面的签名确实写着“杨林小友雅正”，高春华这才又放回袋子，递并给杨林道：“今天座谈会的主题就是这两本诗集，特别是方老的诗歌，你在会前要好好品读一下，座谈会上你要作为青少年作者代表发言一下，表达个人观点。还有，以后你有作品，也投些到《南剑文艺》来，像你这样的新秀，作协会大力扶持的！”

　　杨林收起杂志和诗集道：“谢谢，我会投稿的，还请高老师多指点。”

　　后来又来了几名作家，杨林道：“高老师，我上去了。”

　　“去吧，在三楼最右边的2号小会议室。”

　　杨林于是轻车熟路走到三楼。

　　2号会议室大门开着，里面开着吊扇，凉气扑来，一横排和一椭圆会议桌，共有四五十个席位，前后挂着“‘故园诗情’诗歌座谈会”和“欢迎著名诗人方奇莅临南剑市指导”的横幅。

　　杨林环视一圈，群众席已经坐了三十多位作家、编辑，其中南剑日报副刊编辑张昌周边围着一圈人在高谈阔论，杨林会心一笑，走了过去。

　　作者有时很像科举，杨林既然是张昌大力推荐出来的，张昌就成了“座师”，杨林也就成了这一派系的“学生”。

　　张昌是一个推崇余光中新古典主义的诗人、散文家，喜欢社交活动，他眼观四路，耳听八方，一看到杨林，立即大喊道：“小杨林，你来晚了，快过来，我介绍一些老师给你认识。”

　　杨林面带微笑快步走去，作为小辈，他恭敬道：“张昌老师好，各位老师好！”

　　免不了一番寒暄介绍。

　　“小伙子，你的《晨跑》写的不错，清新有趣。还有《秋游九峰山》，将传统文化与自然风光溶为一体。我最欣赏的还是你写沙阳镇的文化散文，很有乡土气息。”一位三十岁左右的青年作家大声肯定道，红光满面，一副春风得意的样子。

　　张昌介绍道：“这位就是《流山》的作者钟京圭，方老特意把他的诗集拿来一起座谈。”

　　杨林当然认得，钟京圭应该是南剑最有名的诗人之一了，有好几次诗歌发表在《诗刊》上，可惜名气不怎么大，但在南剑市青年一辈已经是首屈一指了。

　　“我读过钟老师的诗歌，‘挑一担山果，最角落的是带韵的山光……汗滴在蜿蜒的山路上，织起山间美丽的彩虹’。您的诗歌纯朴古韵，带着乡间泥土的气息，我的散文也受您的影响。”杨林当即吹捧道，他是写乡土文章的，因为说受钟京圭影响不算是乱吹。

　　然后，在杨昌的引领下，杨林与这群诗人、散文家互相认识说笑起来。

　　由于杨林前世在作协工作过，对这些作家都非常了解，因此带着文学“后进”的小辈身份，将他们的作品吹捧了一番，果然让他们心花怒放，对杨林也相当肯定认同，增加了杨林的关系人脉。

　　说来有趣，南剑市的作家以诗歌散文为主，偶尔也写点小说，但小说写的不多，更不出名，究其原因，前世杨林已经研究明白，那就是南剑市比较富裕，缺乏人生苦难的体验，即使是农民作家，稍一有名，就被文化站、镇政府、厂矿企业之类的单位要去转正，然后日子一好，就不愿深入民间了。

　　偏偏九十年代国内著名的小说期刊，编辑都特别喜欢“伤痕”、“乡土”、“寻根”，内容越苦难落后就越厚重，这些小说在国内能获大奖，拍成电影也会在国际获奖，但已经与时代脱节。南剑作家也有人在模仿北方陈忠实、贾平凹的小说风格，但总写不出厚重感来，自然也就得不了奖、出不了名。

　　杨林的小说打死也不会走这条“厚重”的道路，他要走网络文学与青春文学相结合的路子，要轻松有个性有趣味性。

　　随着改革开放，人民生活总体上越过越好，物资越来越丰富，读者喜欢看一些现代的、轻松的文学作品，但偏偏杂志编辑都喜欢“厚重”，杂志社属事业单位从不考虑读者想法，于是到了网络文学出现后，大多文学期刊就悲剧了，订阅量下降到只有单位和作者订阅的程度。

　　这也是《还珠格格》、《大长今》能在国内大火的一个原因——当传统文学不再成为读者的精神粮食了，自然需要新的替代品。 重生之我是大文豪