《近代美术史潮论》的读者诸君：

　　在现在的中国，文学和艺术，也还是一种所谓文艺家的食宿的窠。这也是出于不得已的。我一向并不想如顽皮的孩子一般，拿了一枝细竹竿，在老树上的崇高的窠边搅扰。

　　关于绘画，我本来是外行，理论和派别之类，知道是知道一点的，但这并不足以除去外行的徽号，因为所知道的并不多。我所以翻译这书的原因，是起于前一年多，看见李小峰君在搜罗《北新月刊》的插画②，于是想，在新艺术毫无根柢的国度里，零星的介绍，是毫无益处的，最好是有一些统系。其时适值这《近代美术史潮论》出版了，插画很多，又大抵是选出的代表之作。我便主张用这做插画，自译史论，算作图画的说明，使读者可以得一点头绪。此外，意识底地，是并无什么对于别方面的恶意的。

　　这意见总算实行了。登载之后，就得到蒙着"革命文学家"面具的装作善意的警告，是一张信片③，说我还是去创作好，不该滥译日本书。从前创造社所区分的"创作是处女，翻译是媒婆"之说④，我是见过的，但意见不能相同，总以为处女并不妨去做媒婆──后来他们居然也兼做了──，倘不过是一个媒婆，更无须硬称处女。我终于并不藐视翻译。至于这一本书，自然决非不朽之作，但也自立统系，言之成理的，现在还不能抹杀他的存在。我所选译的书，这样的就够了，虽然并非不知道有伟大的歌德⑤，尼采，马克斯，但自省才力，还不能移译他们的书，所以也没有附他们之书以传名于世的大志。

　　抱着这样的小计画，译着这样的小册子，到目下总算登完了。但复看一回，又觉得很失望。人事是互相关连的，正如译文之不行一样，在中国，校对，制图，都不能令人满意。

　　例如图画罢，将中国版和日本版，日本版和英德诸国版一比较，便立刻知道一国不如一国。三色版，中国总算能做了，也只两三家。这些独步的印刷局所制的色彩图，只看一张，是的确好看的，但倘将同一的图画看过几十张，便可以发见同一的色彩，浓淡却每张有些不同。从印画上，本来已经难于知道原画，只能仿佛的了，但在这样的印画上，又岂能得到"仿佛"。书籍既少，印刷又拙，在这样的环境里，要领略艺术的美妙，我觉得是万难做到的。力能历览欧陆画廊的幸福者，不必说了，倘只能在中国而偏要留心国外艺术的人，我以为必须看看外国印刷的图画，那么，所领会者，必较拘泥于"国货"的时候为更多。──这些话，虽然还是我被人骂了几年的"少看中国书"的老调⑥，但我敢说，自己对于这主张，是有十分确信的。

　　只要一比较，许多事便明白；看书和画，亦复同然。

　　倘读者一时得不到好书，还要保存这小本子，那么，只要将译文拆出，照"插画目次"所指定的页数，插入图画去（希涅克⑦的《帆船》，本文并未提及，但"彩点画家"是说起的，这即其一例），订起来，也就成为一本书籍了。其次序如下：

　　（1）全书首页 （2）序言 （3）本文目次

　　（4）插画目次 （5）本文首页 （6）本文

　　还有一些误字，是要请读者自行改正的。现在举其重要者于下：

　　甲 文字

　　页 行 误 正

　　XX 五 樵探 樵采

　　11 十二 造创 创造

　　14 一 并永居 而永居

　　23 八 Autonio Antonio

　　28 二 模样 这样

　　32 七 在鲁 在卢

　　61 一 前体 前面

　　63 三 河内 珂内

　　66 八 Nagarener Nazarener

　　74 四 他热化 白热化

　　82 八 回此 因此

　　86 七 质地开始 科白开场

　　92 五 秦祀 奉祀

　　95 五 间开勤 洵开勒

　　95 九 一统 一流

　　109 十二 证明 澄明

　　114 三 煎煎 熊熊

　　115 十二 o Slrie Sélrie

　　116 三 说解 误解

　　125 二 恐爱 恐怖

　　130 四 冷潮 冷嘲

　　135 二 言要 要将

　　138 四 丰姿 丰姿

　　139 六 觉者 观者

　　145 四 去怎 又怎

　　146 十 正座 玉座

　　146 十二 多人物 许多人物

　　147 一 台库 台座

　　151 一 比外 此外

　　152 一 证明 澄明

　　158 十一 希勑 希勒

　　159 八 auf auf-

　　161 九 稳约 隐约

　　171 十 图桂 圆柱

　　177 六 Vineent Vincent

　　197 一 Romanntigue Romantique

　　197 四 Se， se

　　197 四 part á part

　　197 六 Iln ous Il nous

　　197 六 aw au

　　197 九 quon qu'on

　　198 五 Copie， Copié

　　198 六 il n'élait il n'etait

　　198 十 jái J'ai

　　198 十二 dén d'en

　　200 八 Sout Sont

　　200 九 exect exact

　　200 九 réculte résulte

　　200 九 sout sont

　　200 十一 dovarat devrait

　　201 一 le la

　　201 四 Voila Voilà

　　乙 插画题字

　　误 正

　　萨昆尼的女人 萨毗尼的女人

　　托罗蔼庸庸 托罗蔼雍

　　康斯召不勒 康斯台不勒

　　穆纳：卢安大寺 卢安大寺

　　卢安大寺 穆纳：卢安大寺

　　凯尔 凯尔波

　　罗兰珊：女 莱什：朝餐

　　莱什：朝餐 罗兰珊：女

　　抄完校勘表，头昏眼花，不想再写什么废话了，就此

　　"带住"，顺请文安罢。

　　鲁迅 二月二十五日

　　=====【注释】=====

　　① 本篇最初发表于一九二九年三月一日上海《北新》半月刊第三卷第五号"通讯"栏，原无标题。

　　《近代美术史潮论》，日本板垣鹰穗著，鲁迅译。该书介绍了欧洲近代美术发展的历史，内有插图一百四十幅。《北新》半月刊第二卷第五号（一九二八年一月）开始连载，译文于第二卷第二十二号（一九二八年十月）载完，插图于第三卷第六号（一九二九年三月）载完。后于一九二九年由北新书局出版单行本。

　　② 李小峰（1897─1971）：江苏江阴人。北京大学哲学系毕业，新潮社和语丝社的成员。当时是上海北新书局的主持人。《北新月刊》，指《北新》半月刊，综合性刊物，上海北新书局编辑发行。一九二六年八月创刊。初为周刊，一九二七年十一月第二卷第一期起改为半月刊。一九三〇年十二月出至第四卷第二十四期停刊。

　　③ 这张信片的发信人自署"陈绍宋"，一九二八年一月三十一日寄自"麦拿里41号创造社出版部"。其中说："我以为你这一年来的工作太不切实了。比方你滥译日本人的著作或标点传奇，这些都是不忠实的工作。我劝你还是多创作，把昔日的勇气拿出来。......我今天听见成仿吾说，下期还要大骂你呢！所以我写此片通知你一声，以表我敬慕之微意焉耳。"

　　④ "创作是处女，翻译是媒婆"：郭沫若在《民铎》月刊第二卷第五号（一九二一年二月）发表的致李石岑函中说："我觉得国内人士只注重媒婆，而不注重处子；只注重翻译，而不注重产生。"

　　⑤ 歌德（J.W.vou Goethe，1749─1832）：德国诗人、学者，著有诗剧《浮士德》、小说《少年维特之烦恼》等。

　　⑥ "少看中国书"：参看《华盖集·青年必读书》。

　　⑦ 希涅克（P.Signac，1863─1935）：法国点彩派主要画家之一。点彩派是十九世纪八十年代在法国兴起的新印象画派，其特点是用各种色点来组成画面形象。 集外集拾遗补篇