抗战，抗战，全民族的热血急潮！

　　是地震，是山崩，是海啸，

　　一切在动摇，

　　伟大的动摇！

　　一切，一切也都在改造，

　　高兴吧，同胞！

　　难道血会取巧，

　　口会造谣？

　　不是真的吗：机枪已代替了大刀，

　　炸弹已代替了画戟长矛？

　　连我们的歌唱，不是也以易水萧萧，

　　代替了儿女情长，淫柔的歌调？

　　是呦，高举着自由解放的旗号，

　　怎可以没有歌声，没有欢笑，

　　没有艺术的热情配备着枪炮？

　　高兴吧，艺术在欢呼狂叫，

　　艺术在血中找到它的正道；

　　什么雪月风花，一笔勾销，

　　血的花，红的月，才是我们的情调，

　　正义的激扬，敌兵的残暴，

　　才是我们的课题，我们的报导；

　　这战斗的，新生的艺术，使古国的思潮，

　　古国的喜怒悲笑，

　　都由老迈龙钟变作慷慨年少！

　　谁再去细染轻描，

　　画些纤巧的花卉虫毛；

　　谁再去弄那些哀艳的词调，

　　教小红低唱我吹箫；

　　我们是在争战，我们的愤火中烧，

　　我们要歌，象那史诗里的英豪，

　　把生命托寄在战场，声震九霄，

　　我们要画，画出人壮马骄，

　　在原野，在沙漠，在河套，

　　人疾如箭，马涌如潮；

　　我们要写，墨是血，笔是刀，

　　把英雄的事迹，胜利的信条，

　　铭刻在历史的心上，使千秋百代永远崇高！

　　就是因为这样的需要，

　　这样的战争与艺术的谐调，

　　我关心着戏剧的改造。

　　在西北的园地，话剧才刚长出嫩苗，

　　由陕甘直到河套，

　　那悲壮的秦腔是普遍的爱好；

　　而长安，正如平津之与京调，

　　又是秦腔的首都与领导。

　　今天，开封与太原正饱尝淫暴，

　　男女伶工相继西逃，

　　秦腔的姊妹也都在长安锣鼓喧闹。

　　没有看过秦腔，也没有听过河南的音调，

　　这学习的机会怎能放掉，

　　我去听，我去看，我去比较，

　　可惜没有时间向内行领教，

　　不知道音节，也不知道技巧，

　　我的批评只受我个人的指导。

　　悲郁是秦腔的基调，

　　象水在峡中，激而不暴，

　　水音在山的回音里，一片惊涛，

　　悲壮沉雄，不象京梆子那么轻狂浮躁，

　　可是举动太毛，

　　锣鼓乱吵；

　　歌腔雄浑，动作轻佻，

　　不中节的锣鼓又使动作无效！

　　再加上白口的急促，脸谱的粗糙，

　　使浑厚苍茫的气息变作村野繁闹！

　　在长安，秦腔的派别一老一少：

　　老派里，古腔古调，不变丝毫；

　　新派里，把新的内容化入原来的圈套。

　　老班里，三天一次《武家坡》，五天一次《哭祖庙》，

　　口授心传，只有叛逆才敢改造。

　　新班里，把实用视为最高，

　　大胆的给抗日的英雄穿靴扎靠。

　　这宣传的热心，有它的功效，

　　人们也并不因绿脸红袍，

　　就把愤激变为好笑。

　　不过，剧词太文，道白急躁，

　　剧情的新鲜，不是感动，成了唯一的号召，

　　假若，更加强一些民间的情调，

　　由最俗的语言见出文艺的技巧；

　　假若，更大胆一些，从改进而创造，

　　抛弃那些张飞式的夜战马超，

　　而由民间的所需供给抗战的教导，

　　利用民间的故事，插入歌谣，

　　也许能更亲切，更多实效，

　　从抗战中给秦腔找出新的路道。

　　拿蒲州梆子和秦腔比较，

　　我不晓得哪一个更老，

　　河北的梆子腔，我却知道，

　　是从蒲州传来而加以改造；

　　这未经改革的老腔老调，

　　没有秦腔的雄沉，可也没有京梆子的激躁，

　　更可贵的是大面还有相当的重要，

　　旧剧的演变，无论是梆子二黄与汉调，

　　生旦越红，大面越潦倒，

　　在京梆子班中，他可怜的变成三路的配角！

　　可是在蒲州班里，还有他独立的旗号，

　　那声调的雄沉，动作的大方与老到，

　　使我狂喜，如见至宝！

　　假若教他，以他的气魄和声调，

　　扮演起民族的英豪，

　　他必能在抗战的宣传上得到功效。

　　同时，我也为他愁锁眉梢，

　　啊，社会上趣味的低级，都市中生活的无聊，

　　会把油头粉面的小旦捧入云霄，

　　而把黄钟大吕之音由冷淡而弃掉！

　　对河南梆子，我不敢称道，

　　它使我感得一切的角色都是小丑的情调！

　　假若这才真是民间的爱好，

　　就更应当马上去改造，

　　在那浓绿的南洋群岛，

　　我看过马来人的戏剧与歌蹈，

　　每一出必有个小丑打趣乱闹，

　　据说，原始的戏剧都是开开玩笑！

　　为了民族心理的健康，与抗战热情的开导，

　　我希望，河南的梆子并不与马来同调！ 剑北篇