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　　刀“式”辩

　　黄棘

　　本月六日的《动向》上，登有一篇阿芷先生指明杨昌溪先生的大作《鸭绿江畔》，是和法捷耶夫的《毁灭》相像的文章，其中还举着例证。这恐怕不能说是“英雄所见略同”罢。因为生吞活剥的模样，实在太明显了。

　　但是，生吞活剥也要有本领，杨先生似乎还差一点。例如《毁灭》的译本，开头是——

　　“在阶石上锵锵地响着有了损伤的日本指挥刀，莱奋生走到后院去了，……”

　　而《鸭绿江畔》的开头是——

　　“当金蕴声走进庭园的时候，他那损伤了的日本式的指挥刀在阶石上噼啪地响着。……”

　　人名不同了，那是当然的；响声不同了，也没有什么关系，最特别的是他在“日本”之下，加了一个“式”字。这或者也难怪，不是日本人，怎么会挂“日本指挥刀”呢？一定是照日本式样，自己打造的了。

　　但是，我们再来想一想：莱奋生所带的是袭击队，自然是袭击敌人，但也夺取武器。自己的军器是不完备的，一有所得，便用起来。所以他所挂的正是“日本的指挥刀”，并不是“日本式”。

　　文学家看小说，并且豫备抄袭的，可谓关系密切的了，而尚且如此粗心，岂不可叹也夫！

　　五月七日。

　　题注：

　　本篇最初发表于1934年5月10日《中华日报·动向》。收入《花边文学》。1934年5月6日，阿芷（叶紫）在《中华日报·动向》上发表文章《洋形式的窃取与洋内容的借用》，揭露“民族主义文学”的追随者杨昌溪在1933年8月《汗血月刊》第一卷第五期上发表的中篇小说《鸭绿江畔》系抄袭苏联作家法捷耶夫《毁灭》的作品。鲁迅曾以隋洛文的笔名将《毁灭》译成中文，1931年由大江书铺出版，对它十分熟悉，因此作本篇。 鲁迅著作分类全编·文艺与政治的歧途