打

　　清代《拿花蝴蝶》戏画

　　画中六人各持刀剑，分派厮杀。舞弄之姿夸张优美，一手握兵刀防守进攻，一手在做各种姿势，烘托出热闹的打斗气氛。戏剧的“打”具有独立的审美地位。

　　打，是传统武术在戏曲艺术中的舞蹈化，也是现实生活中格斗场面的高度艺术提炼。“打”一般分“毯子功”、“把子功”两大类，凡是用刀枪剑戟等兵器对打或独舞的，都称把子功；在毯子上翻滚跌扑的技艺，称毯子功。演员从小练功，需要付出艰苦的劳动，他们只有苦练才能打下坚实的基础。但技术功底也只是演员用来创作的素材，在舞台表演中，演员还必须善于运用这些难度极高的技巧，准确地表现人物的精神面貌和神情气质，并分清敌对双方的正反、胜败和高下。

　　戏曲的做和打，尽管在某种意义上仍具有独立的欣赏价值，但也从来不是穿插在戏里的独立的舞蹈表演。毯子功的一些项目，单独地看，近乎杂技；把子功的一些套数，单独地看，类似武术，但将它们连贯地组合在戏里，却成了具有丰富表现力的舞蹈语言。它们能够充分显示出戏曲艺术的独特魅力，当技术功底与情节相结合时，就能获得刻画人物、阐释剧情，并使观众得到艺术享受等良好效果。每一节的打斗结束时，双方亮相，不仅胜败分明，而且分出正反。战胜者下场，要表现出神采飞扬的风貌。

　　唱、念、做、打是戏曲表演的特殊艺术手段。四者有机结合，构成了戏曲全部的表现手段，体现出戏曲艺术独有的特点，使戏曲艺术鲜明地区别于其他舞台艺术。 中国文化全知道