生、旦、净、丑脸谱与戏曲中人物角色之间的关系相当丰富和复杂，并非戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱，脸谱的勾画必须按照人物角色的分类来进行。“生、旦、净、丑”是中国传统戏曲艺术角色行当的四种基本类型，每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演对象和表演特色。“旦”是女性角色的统称；“生”、“净”两行是男性角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男性角色。一般来说，“生”、“旦”的化妆，往往略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”，其特征是“千人一面”，也就是说，所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论是什么人物，从面部化妆看都是一张脸；“旦”行角色的面部化妆也都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演以及借助服装、道具等方面来表现。

　　清代小生扮相

　　生的化妆称为“俊扮”，又称“素面”、“洁面”，其性格由动作、神态来展现。

　　“净”、“丑”行当在塑造各种人物时，演员的脸谱化妆以强烈夸张的色彩和变化多端的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的脸谱勾画是特定的，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成的，但本质上却是一种性格妆，其意图是直接表现人物的个性，有多少角色就有多少谱式，绝不雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。

　　“净”，俗称花脸，各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆是其突出的标志，用以表现性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类角色要求在表演上音色宽阔洪亮，演唱粗壮浑厚，动作造型粗线条而顿挫鲜明，大开大合，气度恢宏，如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等都是净扮。净行人物按身份、性格及其艺术特点的不同，大体分为正净、副净、武净（俗称武二花）。正净以唱工为主，又称铜锤花脸或黑头花脸、大花脸，通常扮演《将相和》的廉颇、《铡美案》的包拯等角色，多是朝廷重臣，其造型特点以气度恢宏取胜。副净，又可分架子花脸和二花脸，架子花脸以做功为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等；京剧中如抹白脸的曹操等一类的反面人物也由架子花脸扮演。在其他剧种里，副净大多情况下不称架子花脸，如川剧和湘剧中叫草鞋花脸。二花脸也是架子花脸的一种，戏份较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。武净，分重把子功架和摔打花脸两类，重把子功架一类演员主要扮演如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等类人物；摔打花脸如《挑滑车》中金兀术的部将黑风利。

　　“丑”（俗称小花脸或三花脸），是戏曲中的喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物，在表演上一般不重唱功，强调口齿清晰流利的念白。“丑”一般分为文丑和武丑两大分支。

　　戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融会了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。 中国文化全知道