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　　四条黄门[514]说：“龙秋[515]是个吹笙的高手。前些天他来看我，跟我说：‘我有些粗浅的看法，不揣浅陋，斗胆陈述一下。窃以为，横笛的五孔，多少是有些问题的。因为，干孔[516]是平调[517]，五孔是下无调。二者之间是胜绝调。上孔是双调，隔着中间的凫钟调，下面就是夕孔的黄钟调。然后隔着鸾镜调，便是中孔的般涉调，而中孔与六孔之间是神仙调。这样，各孔之间都隔着一律，唯有五孔与上孔之间无调，且间隔是与别处的孔与孔之间的间隔一样的，所以吹出的声音十分刺耳。因此，吹这个孔时，一定要让嘴唇离开一些。而离开的距离不当，吹出的声音就与别的乐器不协调了。事实上能将这一孔的音吹准的人，是很少的。’他这话不经过深思熟虑是说不出来的。很有见地。正所谓‘后生可畏’[518]啊。”

　　后来遇见景茂[519]时，我将把这番话说给他听，他说道：

　　“吹笙的时候，各孔的音调早就调好了，只管吹就是了。可吹笛子的时候，是运用气息来调整音律的。每一个孔都有口传秘诀，要求笛手既要有天赋又要肯用心，难处理的不仅限于五孔。也不仅在于吹的时候嘴唇要离开一些。蹩脚的人，哪个孔发出的声音都刺耳。而高手就能吹好每一个孔。所以说，音调与别的乐器不和，问题在于人，不在于乐器。” 徒然草