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　　03 画留三分空，生气随之发

　　笔者有一次带孩子去看中国书画精品展览，孩子看到李苦禅大师的墨鹰画面时，问我：“这个雄鹰周围怎么是空的，为什么不多画一些树枝草叶等东西呢？”我反问他：“你第一眼看到的是什么？”他说：“当然是雄鹰了！”我又问：“雄鹰周围要是挤满了树叶，还会这样醒目吗？”他想想说：“不会了。”我告诉他，在中国书画创作中，这种手法叫“留白”或“空白”，是利用虚空的地方来衬托实在的主体形象，给观众更多更大的欣赏空间和距离。

　　影画同源，摄影画面上除了看得见的实体对象之外，也常有一些空白部分。它们是由单一色调或模糊不清的背景所组成，形成实体对象之间的空隙和过渡，并使主体对象明显突出，这正是造型艺术中最基础的方法。

　　空白虽然不是实体的对象，但在画面上同样是很重要的组成部分，它是沟通画面上各对象之间的联系，是组织各对象之间相互关系的纽带。空白留取得当，会使画面生动活泼，空灵隽秀。空白处，常常洋溢着作者的感情，观众的思绪，作品的境界也能得到升华。

　　中国摄影大师郎静山的经典作品《夜泊枫桥》就借鉴了中国画的布局留空，意在虚实中蕴藏意境。画面的右上方是一片空白，但我们可以从左侧的枫叶和小船产生遐想，那里或许就是“姑苏城外寒山寺”，空中正回荡着“夜半钟声”。

　　空白，并非内容空缺，而是为了主体突出诗意化环境空间。

　　空白不一定就是白色。空白是让人在视觉上感觉疏通的地方，灰色和黑色也可以表现空白，而且各种单一色彩影调都能行，如浅淡的水面就常被人用来充当空白。

　　常见到影友的作品不注意空白的处理。在摄影构图的处理上，最不可取的是“贪多求全”，即把被摄景物足足塞满画面，而不去思考如何来简化背景突出主体。这样的作品没有一点空白，给人堵塞压抑感。画面上空白留得恰当，就会使人的视觉有回旋的余地，思绪也有延展的空间。

　　“画留三分空，生气随之发”，中国古代画论中早已说出了空白的妙用。

　　作品：《令在空中》陈勤 摄

　　这幅作品中，一串脸谱风筝在一个大令旗风筝的带领下，飞扬在天空之中，浅淡的天空背景具有很好的气脉疏通作用，也给观众带来遐想的空间，增加了作品的情感氛围。 这样拍才更好——数码单反摄影专家诊所