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　　附 川剧访日演出日记读后感言

　　我是北方人，从未看过川剧，也不了解川剧。读了李致先生的川剧访日日记之后，产生了一个强烈的愿望，就是想看一次川剧。我甚至认为，没有看过川剧，会是人生的一个遗憾。

　　与此同时，我似乎对川剧有了不少了解，因为我已经跟随着日记，经历了几十场的演出，与观众一起，为白娘子的命运叹息，为“将军合唱团”的帮腔鼓掌，为武生精彩的表演喝彩。

　　原以为读日记，一定是机械地翻动枯燥无味的页码，而事实上，这一过程如同欣赏一幅徐徐展开的画卷。在画卷的上面，镶嵌着一个个珍珠般闪亮的故事：与佐佐木修的谈判，析原一雄趣问天会不会下雨，山胁先生赠送望远镜，河相先生赞扬鲁迅；丰田女士为巴金落泪，日本朋友席间教说“担担面”，山内幸子带演员购物，山胁先生为剧团送行……这些故事都很简短，但非常鲜明清晰，宛如发生在眼前。

　　每次看到演员在演出中受伤，都特别感到心疼难过。一方面，这说明演员的艰辛和敬业；另一方面，或许正是由于风险的存在，川剧才具有独特的魅力。不过，还是要提及一下，川剧是否能借鉴现代体育的方法和手段，做一些技术革新，尽量避免演员受伤？

　　随着日记一页一页地翻过，有个念头在头脑中变得越来越清晰：我正在看到的不是传闻、电影、小说，而是一段真实的历史，是在20世纪80年代末，一位年近六旬的共产党员，在每一天，是怎样地工作：与日方组织者谈话，与剧团演员谈心，处理紧急的事件，伴随着每一场演出，保证访日演出的成功。日记的字里行间朴实无华，而渗透出来的，是一滴滴辛勤耕耘的汗水，传播着温暖，闪烁着光芒。

　　根据1987年6月2日的日记，那一天演出中武生演员意外受伤，作为团长的李致先生立刻从看台二楼跑向舞台，将伤员送到医院，用替补演员继续演出，在马门口做思想工作，鼓励大家通力合作，最终成功地完成了演出。繁忙了一晚上，当李致先生回到饭店，已是深夜一时多。他在这一天的日记里写道：“我感到我们的演员很可爱。我们的民族、人民，大有希望！”

　　作为本文的结尾，我想说的是，如果每一个中国人都像李致先生那样工作，“我们的民族、人民，大有希望！”

　　一位读者

　　2019年3月8日

　　附记

　　我喜爱川剧，长期从事振兴川剧的工作，离休以后仍在为川剧当“吼班儿”。我把这方面的经历和感受累积起来，便有了《我与川剧》这本书。两篇访日日记是这本书新增加的内容。

　　很感谢一位友人看完我写的这两篇川剧在日本演出的日记，并把他的读后感形成文字告诉我。

　　通过在欧洲和日本的演出，亲眼看到川剧艺术受欢迎的情景，增强了我的自信。

　　至于“川剧是否能借鉴现代体育的方法和手段，做一些技术革新，尽量避免演员受伤”，这当然是可以的。其实，演员受伤的原因很多，其中之一是戏曲不景气，演员平常不练功。

　　带六十人的大团出国，任务很重。既要保证演出质量，又要做好外事工作；剧团内部矛盾也多，演员思想波动大；当年还得防止外逃。在管理上，不能只靠纪律，得和演员交朋友，加强爱国主义教育。

　　上述文字，也是我给友人的回复。

　　2019年3月9日 李致文存：我与川剧（第四卷）