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　　领腔陈世芬

　　川剧的五种声腔，昆、高、胡、弹、灯，各有特色，我最喜欢的是高腔。高腔的特点是徒歌，无伴奏。功夫深、唱得好的，如陈书舫、竞华，深受观众喜爱；唱得不好，原形毕露，难以遮丑，所以很考演员。

　　高腔之美，还在于帮、打、唱融于一体。这是世界上最美的音乐之一。帮即帮腔，既有领腔又有合腔，不是一般的合唱。它起烘托气氛、展示演员内心世界以及代作者或第三者表态等种种作用，妙不可言。自贡市川剧团的《巴山秀才》，充分地运用了帮腔，而且用得十分恰当。领腔陈世芬则演唱得淋漓尽致，为该剧增色。

　　陈世芬是川剧第一流领腔。她的声音洪亮圆润，感情充沛，很好听。特别是她无论帮哪一句，都与台上的气氛、演员的情绪衔接得天衣无缝。听她的帮腔是一种艺术享受。难怪80年代《巴山秀才》在上海演出，观众要求陈世芬出来谢幕，并报以长时间的掌声，这显示了上海观众的艺术欣赏水平。

　　高腔技巧高，难以普及。川剧的音乐需要改革，这几乎是公认的。有人说笑话：相声大师侯宝林，很多剧种都学过，唯独没有学过川剧。但如何改，得认真探索，允许创新，允许失败，允许反复。高腔加伴奏，也可试验。但如果演员不在唱这个基本功上下功夫，躲在乐器这棵大树下乘凉，不如去听器乐演奏会。帮腔，如果随便找两三个人，或声音不好，或感情不投入，或与剧情人物不融合，均无帮腔的特色和效果。打和唱、帮，都得注意音量，演前试音，演出中监控，有问题立即调整。如丢掉这些基本东西去改革，则将南辕北辙，失去高腔的特色。

　　1987年秋巴金会见自贡市川剧人。右一为陈世芬、右二为杨先才、左二为魏明伦、左三为余丛厚

　　“加强力度”已成为时髦语言。如果已经认真在干，还欠火候，当然要加强力度。如果没有干或不认真干，首先得要认真。君不闻，世界上最怕认真二字。各院团长，先认真干起来吧，否则奢谈改革有什么用？

　　回头再说陈世芬。听说她已退休，在家颐养天年，打打麻将，无可非议。但她身体不错，嗓音如旧。从全省来看，川剧没有陈世芬，是一个损失。一些重点戏不妨请她客串（也就是友情演出），也可请她教些学生，并加以录音。多么好的领腔，岂能让她就这样消失！我惦记陈世芬，此文权当我给她的信，以表达我对她的尊敬和想念。

　　2002年4月11日 李致文存：我与川剧（第四卷）