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　　向新都县川剧团学习——欢迎《芙蓉花仙》赴京拍片归来

　　对新都县川剧团的《芙蓉花仙》，我是到处宣传、到处表扬。

　　今年两次到内江去。第一次去，内江地委宣传部副部长何其愚同志提出了一个问题。他说，振兴川剧，怎样才能把县川剧团发动起来呢？这个问题提得好。省委、省政府发出“振兴川剧”的号召已经两年，取得了明显的成绩。但有的同志总有一种错觉，认为振兴川剧是省上的事情，主要是成都、重庆、自贡这些川剧团的事情；县川剧团大多数是集体所有制，基础差，行当不全，要不断地演出，没有时间搞重点戏，谈不上参加省上的调演。这个问题引起我的思考。几天前，省政府派人第二次到内江，去看他们的调演。在闭幕式上，我试图回答这个问题。我说：县川剧团在学习自贡市川剧团“出人、出戏、走正路”的经验的同时，还要向新都县川剧团学习。

　　为什么呢？我谈了三条理由。

　　现在，县川剧团有两种搞法：一种是东拼西凑，疲于奔命。他们的条件差，不能演50年代整理过的那些剧目，没有那个水平，也没有力量创作新的剧目。但天天又要与观众见面，怎么办呢？有的只好上演那些没有整理过的陈旧剧目。有的便出高价到省外去买剧本，拿回来就匆匆忙忙地移植成川剧（当然，我不是反对移植）。还有的就搞连台戏，十本、十几本，甚至干脆就是“条纲戏”。这个搞法，就谈不上“出戏、出人”了。这些剧团大多收入不好，工资不高，生活艰苦，住的条件也差。长期下去，恶性循环，难于提高。另一种就是新都县川剧团的搞法，有他们自己的拿手好戏，一出《芙蓉花仙》就演了九百多场，观众近百万人次。这在川剧史上恐怕是史无前例的。他们的观众面很广，不仅长期在农村、工矿演出，还到北京演出；不仅在舞台上演出，还拍成了电影。通过这出戏，锻炼了一批年轻演员，能唱、能表演，又会跳舞，又会武打。张宁佳就是一个突出的代表。经济状况也大有好转。据我了解，他们的工资待遇比别的集体所有制剧团要好一些，不仅修了房子，还有八万元的存款。这两种搞法究竟采取哪一种呢？当然是新都县川剧团的搞法。如果全省一百多个县川剧团都这样搞，哪怕在三年，甚至五年内，有五六十个县川剧团，一个团搞出一台类似《芙蓉花仙》的戏，我们的川剧舞台，一定会非常活跃。这样，“振兴川剧”的目标就容易达到了。这是第一条理由。

　　第二条理由，《芙蓉花仙》贯彻了“抢救、继承、改革、发展”这八字方针。新都县川剧团在这方面作了很大的努力，取得了可喜的成绩。这个剧本是根据传统戏《花仙剑》改编的，这就是继承嘛。在继承的基础上，它的步子迈得比较大，在许多方面大胆地做了一些改革，吸引了许多的观众，特别是青年观众，这是很难得的。我很赞成李累同志的意见：振兴川剧，不能赢得80年代的青年观众那是不行的。有的同志讲，川剧“动不得”。我想，如果一点不动，像日本皇宫里养起来的歌舞伎那样也可以，省上个把剧团可以这么办，但几千万观众要看戏，一百多个川剧团要吃饭，就不行啰！当然，在改革过程中会出现某些问题，会听到各种不同的意见，这是很自然的。有的说改得好，有的说还有不足之处，也有的说改得不好，等等。我看这没关系，让观众来检验嘛！只要内容健康、群众欢迎就可以上演，川剧特点少了加强嘛。事实上，《芙蓉花仙》剧组的同志从开始演出到现在，不断听取各方面的意见，不断地在修改。开始时问题多一点。去年我陪张爱萍同志看《芙蓉花仙》，感到大有改进，但有些帮腔像大合唱，不大像川戏。这次拍电影回来，这方面有很大的进步。那天我去看戏，一群“花仙”问我，她们的化装是否比以前好，我说，如果说过去有点土里土气的话，经过拍电影的锻炼，现在漂亮多了。她们听了也很高兴。今天下午，省委、省政府要给新都县川剧团颁发奖状。即使如此，还是应该欢迎不同意见，以便继续改进，“千锤百炼，精益求精”。在表扬《芙蓉花仙》的时候，我希望新都县川剧团的同志以及原来支持这个戏的同志，胸怀要宽广，要更好地听取不同意见，这样，才能形成我们川剧界的大团结，形成“百家争鸣”的局面。

　　第三条理由，我们振兴川剧，目的要明确。历来搞调演，各地区都很重视，地委书记送行，县委书记督战，好几个地区都这样。但如果戏没选上，情绪一下就低落了，有的甚至哭鼻子。去年我就讲过，这点要向《芙蓉花仙》学习。他们坚信自己，有股顽强劲，管你承认不承认，只要内容健康、群众欢迎，就是要演！振兴川剧是为了满足群众的需要，不是仅仅为了参加调演。有了好戏就要广泛上演，不能演几场就放在那儿。新都县川剧团所以有这样一股劲，就是因为他们目的明确。

　　我代表省振兴川剧领导小组，代表省委宣传部，对《芙蓉花仙》剧组、对新都县川剧团所取得的成绩，表示最衷心的祝贺和感谢！

　　1985年 李致文存：我与川剧（第四卷）