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　　勿失良机

　　振兴川剧，需要培养众多的青少年演员，要出人才，出名角。怎样才能做到这一点呢？关键是要有名师指点。名师指点的方式很多：川剧学校正规的教学培养；招收随团培养的尖子进修，学两年发中专文凭；以行当或剧目为主，招收各地学生，请名师指教，短期集训；等等。拜有造诣的表演艺术家为师，也是一种行之有效的方式。“条条道路通罗马”，我们要把各种方式运用起来。竞华同志是川剧表演艺术家，无论唱腔和表演都有很多独到之处。有她这样的教师，还有陈书舫、袁玉堃、周企何诸位名家，不仅可以培养出名角，还可以发展川剧艺术的各种流派。当然，从事川剧事业的青少年很多，遍布全省，而名师毕竟有限，所以还要向一切有经验的老师学习。

　　这两年，川剧再一次出现了不景气，有人称为“危机”。虽然不能“一刀切”，但在全国范围内有它的共通性。话剧、歌舞和其他兄弟剧种，都有类似的问题。经过大家共同奋斗，现在有了明显的转机。这次的川剧青少年演出，便是一个有力的例证。许倩云天天看演出，兴奋得很，说：“每天都要吃安定片才睡得着。”陈书舫说：“我过去担心川剧后继无人，死了闭不上眼睛。现在看见人才辈出，去见马克思也安心了。”现在，中央号召加强社会主义精神文明建设，这是发展文艺事业（包括川剧）的良机，我们要认清形势，加倍努力，千万不要错失良机。

　　青少年演员，要热爱川剧事业，认真刻苦向名师学习，攀登川剧艺术高峰。无论哪一种行当的演员，都要趁我们的老艺人还健在，向他们学习。不少中青年演员已有成就，首先是继承过来，还要力争发展。《花田写扇》要超过陈书舫老师，《踏纱帽》要超过袁玉堃老师，《迎贤店》要超过周企何老师，《思凡》要超过竞华老师，《逼侄赴科》要超过晓艇老师。大家都称赞渡口市（今攀枝花市）赵安平演的《拦马》。赵安平敢不敢立志学习和超过各个剧种的《拦马》？学生们要刻苦学习，可以超过老师。青出于蓝而胜于蓝嘛！我们这些名师，看见学生超过自己，会衷心感到高兴。

　　前一段时间，有些青年演员看不见前途，不练功，不演出，相当松散。我最近和省川剧院的青年演员交谈，大声疾呼：睡懒觉、不练功的状况应该结束了！不学习、搞赌博的状况应该结束了！弃文经商或去伴舞、伴唱的状况应该结束了！振兴川剧是长期的任务，这个重任，既在老艺人肩上，更在中青年人的肩上。

　　不少中年演员看了青少年比赛演出，感到对自己是个挑战。我们许多中年演员各有成就，但是否也有同志受“不景气”的影响，放松对艺术更高的要求呢？我看有。其实，中年演员的底子较厚，又有舞台经验，只要努力，攀登川剧艺术高峰，有利条件比青少年演员多。就怕找各种借口，放松努力。我想举自贡市川剧团的余丛厚为例，她演《巴山秀才》中的霓裳，尽管不错，但功夫还不到家，体形也胖了些。拍电影换了一个演员演霓裳。她不仅没有泄气，而且加紧努力。我们有的演员如果被换下来，不是把领导“骂死”，就是自己“气死”——我是极而言之。余丛厚同志没闹情绪，经过刻苦努力，再加席明真同志指点，在《潘金莲》的演出中，技艺大有提高，受到专家和群众称赞。我希望中年演员，把压力变动力，找到自己的突破口，使自己的技艺有一个大的提高。

　　余丛厚到省委宣传部时的合影。右起：严福昌、余丛厚、李致、张仲炎、朱丹枫

　　我知道几个有名气的演员，因为对领导有意见，长期不演戏。我很关心这些同志，告诉他们巴金同志的态度。巴老一贯主张，作家的名字要与作品联在一起才有意义。如果不出作品，只上主席台，当什么委员，即使天天上报，也没有意义。以此类推，我认为演员的名字也要与舞台联在一起，与观众见面，才有意义。如果赌气躺下来，长期不演戏，这是浪费自己的艺术青春，让观众遗忘你。我很高兴，有的同志同意这个看法，并已有明显的变化。

　　我们要坚决贯彻“百花齐放，百家争鸣”的方针。一定要坚持四项基本原则，不要格调低下的东西。各种流派可以百花竞艳，各种探索可以大胆进行，各种不同意见可以进行民主、平等的讨论。与此同时，在川剧艺术界，要坚持执行“大团结”的方针。不团结的现象在我们川剧界还普遍存在，这种内耗严重地影响了川剧事业的发展。不团结的因素很多，其中一条是把名利看得过重，往往因争名利而伤害感情。有些同志连当一次配角都不愿意，以致影响团结，削弱演出效果。人生中，哪能事事当主角？你可在某些戏中当主角，别人给你配戏。别人当主角，你也可以当配角嘛。你们演戏，我连当配角都没资格，只配当后勤。只要我们把事业的大局放在首位，团结奋斗，振兴川剧是大有希望的。

　　我再说一遍：奋发努力，勿失良机！

　　1986年10月10日 李致文存：我与川剧（第四卷）