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　　后记：第二卷的后记

　　写文章的家伙们性子剑走偏锋，总难免染上一点儿坏习惯。有一些喜欢废话，有的喜欢上了穿着汉服发光炮，有的喜欢残酷地对待洛莉型角色，还有一些不知怎么的患上了看到佐仓绫音就走不动路的毛病……至于吾辈呢，在喜欢搞事和喜欢白丝小裙子之外，在撰写第二卷的开头还染上了一个坏毛病，那就是让黑猩猩手撕掉受害者，然后翻窗从高楼逃掉，把现场弄成一副似乎凶手是人类的样子。

　　嗯前面那些没有影射任何其他的商业签约作者，后记以这种方式开头也真的不是骗字数，真的没有哦！

　　开头与吉祥物妹妹佯装无意的漫才或者说是相声，到了最后的最后却超越时空般绕行回来形成了影射，如果要说吾辈写小说有什么坏习惯的话，这应该才是作为本质的其中之一吧。

　　吾辈窃以为，推理小说的魅力，正在于它对于传统故事所奉为中心的传达和体验的反叛。

　　尽管这件事情并不为推理小说独享，而且吾辈的创作，与正统的推理也确实相去甚远，但这个特点，确实是当仅当脑海里浮现出“推理”两个字的同时才会变得清晰起来的东西。

　　阅读小说很像是让读者沿着一条有或没有支线的道路旅行，作者经常会手持着修路工具，站在绝对强势的位置，把道路上的每一处景观按顺序推到读者面前给他们看，也就是所谓的“传达”——沿着这样的道路去走，眼睛会感觉很充实，开心，但是手脚却难免会感到有些懒散，无聊，看着高高在上的作者大人手里拿着全套工具，可是自己手里一把武器也没有，时间久了也难免会感觉寂寞吧。

　　吾辈就更加喜欢请读者随意捡路边的材料制作武器，而后藏在道路旁袭击读者，对于传统的故事来说，这种做法即使在当代也不多，首次得到重视和发扬大概是上世纪五十年代的先锋派们的事，但是如果把推理小说算进来的话，那就有一百五十多年的历史了。

　　尽管在阅读文章的时候被吓一跳的感觉并不是很好，但是反过来讲，让满月的每一处纹理，十五分之十五的呈现在自己面前，以至于连通过阴影，去揣着没有被光照射的背面的想法都被消灭，那又有什么意思呢？

　　尽管小说的内容追求着不寻常的虚构性，但阅读小说的体验却应该和现实一样，是一段逐渐从端倪窥见全貌，从无知走向立场，在迷雾里找到方向的过程。如果说现实就是和生活战斗，那么吾辈心想，说小说就是和作者战斗——撰写小说就是同读者战斗，那也是完全理所当然的事情吧。

　　这就是吾辈对于这一卷，到最后突然跳出来的真·真·真相的解释和辩解，嗯……还请各位下手轻一点。

　　这就是吾辈关于自己的笔名为何不使用“月见”或“望月”，非要停留在月亮满盈之前的，十四号的“待宵”月的一点儿小心思。

　　我是三日月待宵，这里是轻之文库的《三〇一室无一人》，我们下卷再见。 三〇一室无一人（Vol.01-Vol.05）（套装5册）