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　　长篇小说中，最忌无节制地写些招之即来、挥之即去的过场人物，小说中的过场人物犹如舞台上的零碎杂角，应尽可能删减至最必需的数目。当然一部史诗性的作品中免不了总得有一些过场人物，他们一般起着连缀情节或丰富背景的功能性作用，犹如一件精美的玉雕和装载它的锦匣之间，需有适量的棉絮或泡沫塑料加以填塞一样。

　　《红楼梦》中严格意义上的过场人物不算太多，有些人物，如金寡妇、璜大奶奶、马道婆、醉金刚倪二等，尽管只出现了一次，但已构成鲜明的独立形象，况且在曹公原有的构思中，很可能还要二次以上出现，只不过因为后四十回（一说三十回）的原稿已不可复见，我们无法判定而已——因而不能算作过场人物。

　　但《红楼梦》中的过场人物，很有些仅匆匆一过场，便给读者留下难忘印象的。例如第十五回的二丫头和第十九回的卍儿，便是最明显的例子。而令人感到困惑的是，二丫头和卍儿的出现，从情节发展的内在机制上说，似乎又并非必需，不具备连缀过渡一类的功能，当然在丰富背景上起着一些作用，然而没有对她们的某些细笔勾勒，那背景不是已经很鲜明了吗？曹公为什么对她们要有那样的一些似乎是“多余”的工笔描绘呢？

　　第十五回写到宝玉、秦钟随凤姐为秦可卿送殡来至一处农庄，当凤姐进入茅堂方便时，宝玉、秦钟便带着小厮们各处游玩。“宝玉一见了锹、镢、锄、犁等物，皆以为奇……又至一间房前，只见炕上有个纺车……便上来拧转作耍，自为有趣。只见一个约有十七八岁的村庄丫头跑了来乱嚷：‘别动坏了！’……”后来那丫头便为他们表演纺线，再后来那边有个老婆子叫道：“二丫头，快过来！”那丫头便丢下纺车，一径去了。到这里，二丫头在《红楼梦》中的“历史使命”，似已完成，大可不必再写。然而曹公下面却偏细腻地写道，凤姐一行将要离去时，“外面旺儿预备下赏封，赏了本村主人。庄妇等来叩赏。凤姐并不在意，宝玉却留心看时，内中并无二丫头”。到此仍未打住，又接写“一时上了车，出来走不多远，只见迎头二丫头怀里抱着他小兄弟，同着几个小女孩子说笑而来……”最惊人的是曹雪芹下面写道：“宝玉恨不得下车跟了他去，料是众人不依的，少不得以目相送，争奈车轻马快，一时展眼无踪。”那二丫头纺线的镜头我倒以为一般，但“怀里抱着他小兄弟，同着几个小女孩说笑而来”的一闪，却不知为何深深地嵌入了我的印象中，总觉得同梦游太虚幻境中写到宝玉“恍恍惚惚……只见房中又走出几个仙子来”的情境，有一种离奇的互映，脂砚斋在二丫头丢下纺车一径去了时有批曰：“处处点情（睛？）又伏下一段后文。”“下一段”是指“怀里抱着小兄弟……说笑而来”？还是“草蛇灰线，伏延千里”？真令人意想悬悬。

　　第十九回写到的卍儿，当然有把“繁华热闹到如此不堪的田地”的宁国府那一背景，皴染得更全面更精微的用意——光天化日之下，锣鼓喧天声中，小厮茗烟竟敢在主子的小书房内“干那警幻所训之事”……于是宝玉一脚踹进门去，便出现了一个“虽不标致，倒还白净，些微亦有动人处，羞的脸红耳赤，低首无言”的丫头。宝玉在她羞跑后问茗烟：“那丫头十几岁了？”茗烟道：“大不过十六七岁了。”写到这里，似乎足可收笔。但令人惊奇的是，对这样一个过场的人物，曹雪芹偏通过茗烟的嘴交代她的名字来由说：“……他母亲养他的时节做了个梦，梦见得了一匹锦，上面是五色富贵不断头卍字的花样，所以他的名字叫作卍儿。”宝玉听了笑道：“真也新奇，想必他将来有些造化。”这评价本已多余，却还接写宝玉“说着，沉思一会”。他有什么可沉思的呢？！不知怎么的，那“五色富贵不断头卍字的花样”锦，总令我想到第七十二回中凤姐说到的她的一个梦：“……梦见一个人，虽然面善，却又不知名姓，找我。问他作什么，他说娘娘打发他来要一百匹锦。我问他是那一位娘娘，他说的又不是咱们家的娘娘。我就不肯给他，他就上来夺。正夺着，就醒了。”所夺的那锦，该正是“五色富贵不断头卍字的花样”吧？

　　1992年5月13日 红楼望月