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　　晏几道（1030？—1106？），字叔原，号小山。晏殊之子。曾监颍昌许田镇。黄庭坚给他的《小山词》作序，说他有“四痴”：一是不依傍权贵；二是文章“不肯一作新进士语”；三是不会理家，“费资千百万，家人寒饥”；四是“人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己”。这是给他的画相，看来他是一个不肯趋时附势、带有一点书呆子气的没落贵族子弟。他的写词，据他在《小山词》的自跋里说：沈廉叔、陈君宠家有莲、鸿、鮯、云几个歌妓，他每写一词，就交给她们唱，他们三人“持酒听之，为一笑乐”。他的词也就通过“两家歌儿酒使，俱流转于人间”。

　　晏几道的词追步《花间》；和《珠玉词》相近，但更为曲折轻婉，带着一种晏殊词里所没有的感伤情调。它的题材仍不出爱情、离别之类。他生活在北宋后期，和他同时的名家比，词风显得偏于守旧，不能创新。

　　存词二百六十首。

　　临江仙

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂[1]。去年春恨却来时[2]，落花人独立，微雨燕双飞[3]。

　　记得小煇初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思[4]。当时明月在，曾照彩云归[5]。

　　这首词写怀念歌女小煇的怅惘之情。在艺术上值得注意的是通篇用形象说话，较为蕴藉含蓄。词中“梦后”两句为一层，“去年”三句为一层，“记得”三句为一层，“当时”两句又为一层，分别组成四幅画面，逐次表达了作者的思绪起伏，虽然没有“言情”，而情也就在其中了。结尾更是词尽而意不尽，耐人寻味。

　　鹧鸪天

　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红[6]。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风[7]。

　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同[8]。今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中[9]。

　　这首词写作者同他思念已久的歌女的重逢。词中将追忆、思念和重逢依次写来，层次分明而有转折。下片描写几次梦中相逢，待到真正相逢时却又疑为梦境，对比巧妙，写情真切。

　　菩萨蛮

　　哀筝一弄湘江曲[10]，声声写尽湘波绿[11]。纤指十三弦[12]，细将幽恨传。

　　当筵秋水慢[13]，玉柱斜飞雁[14]。弹到断肠时，春山眉黛低[15]。

　　这首词写筝女当筵弹奏，声情交融，形神毕现，写得生动入微，使人有侧身闻奏之感。

　　注释

　　[1]以上两句，写梦觉酒醒后只见楼锁帘垂，透露出作者心情的寂寞。

　　[2]春恨：这里指春日伤别的愁思。却来：再次涌上心头。

　　[3]以上两句追忆去春伤别的情景：独立花前，看燕双飞。五代翁宏《春残》诗：“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。”这里采用翁宏的诗句，但已融化为词中的有机部分，整首词显得比翁宏的作品更好。

　　[4]小煇：当时的一个歌女的名字。作者在《小山词》的自跋中曾提到，沈、陈二友人家中有莲、鸿、煇、云等歌女，三人常作词由她们在席间歌唱。小煇，一作“小颦”。两重心字罗衣：似指罗衣上有以重叠的心字纹组成的图案。欧阳修《好女儿令》词：“一身绣出，两同心字，浅浅金黄。”以上三句回忆当年初见小煇时留下的印象。

　　[5]彩云：比喻小煇。李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”彩云，一作“彩鸾”。以上两句说，当初曾经照着小煇归去的明月仍在眼前，而小煇却已不见。

　　[6]彩袖：代指女子。捧玉钟：指劝酒。玉钟，酒杯的美称。拚（pàn盼）却：不顾惜，甘愿。却，语助词。以上两句回忆当年同女伴欢饮，不惜一醉。

　　[7]桃花扇：绘有桃花的歌扇，歌女的道具，歌唱时掩口轻挥。张先《师师令》：“不须回扇障清歌，唇一点，小于朱蕊。”楼心，一作“楼头”。扇底，一作“扇影”。以上两句描绘当年同女伴彻夜歌舞狂欢的情景。上句用月亮由当空而西沉表明歌舞时间之久；下句夸张地说，由于不停地歌舞，扇子下已无凉风，好似风已被扇尽。

　　[8]同：欢聚在一起。

　　[9]剩把：尽把。（ɡānɡ缸）：灯。以上两句化用杜甫《羌村三首》“夜阑更秉烛，相对如梦寐”句意。

　　[10]弄：弹奏。湘江曲：古代传说，舜之二妃投湘江而死成为湘江女神。湘江曲即指以这一悲剧故事为题材的乐曲。

　　[11]湘波绿：比喻乐曲所包含的音乐形象。

　　[12]十三弦：唐宋时教坊所用之筝均为十三弦。这句说筝女拨弦。

　　[13]秋水：比喻清澈的眼波。秋水慢：这里形容凝神。白居易《筝》诗：“双眸剪秋水”；刘禹锡《伤秦姝行》诗描写弹筝秦女“敛娥收袂凝清神”。这句说，筝女在筵席间聚精会神地演奏，进入乐曲的境界，呈现出凝神的表情。

　　[14]玉柱：支弦枕木的美称。斜飞雁：比喻排列的弦柱。刘禹锡《伤秦姝行》：“玫瑰宝柱秋雁行。”

　　[15]这句形容筝女敛眉垂目，表情悲伤。 唐宋词选