您可以在百度里搜索“元明清散曲选 艾草文学(www.321553.xyz)”查找最新章节！

　　黄峨（1498—1569），字秀眉，四川遂宁人。幼通经史，能诗文。二十岁嫁杨慎为妻。嘉靖三年（1524），杨慎谪戍云南；后二年，迎夫人至贬所。嘉靖八年（1529），慎父廷和死，她奔丧返新都。从此留在家乡，与丈夫分手达三十年。杨慎死后，她还寡居十年才死。

　　黄峨善写散曲，有《杨夫人乐府》传世。她多情善感，与丈夫长年仳离，作品充满了相思的愁苦。这些饱含着身世悲哀的作品，与为文造情的无病呻吟是大不相同的，因而缠绵悲切，真挚感人。至于她其他的作品，也多写风情闺怨，宛转有情思，不脱妇女本色；文字亦清丽可喜。王端淑评为“幽思绮语，溅人齿牙”，不愧是曲中的李易安。

　　小令

　　北双调·雁儿落带过得胜令

　　〔雁儿落〕俺也曾娇滴滴徘徊在兰麝房，俺也曾香馥馥绸缪在鲛绡帐。俺也曾颤巍巍擎他在手掌儿中，俺也曾意悬悬阁他在心窝儿上。

　　〔得胜令〕谁承望：忽剌剌金弹打鸳鸯，支楞楞瑶琴别凤凰。我这里冷清清独守莺花寨，他那里笑吟吟相和鱼水乡。难当，小贱才假莺莺的娇模样；休忙，老虔婆恶狠狠做一场。

　　这首曲以一位妇女的口吻，叙述她从前与丈夫的恩爱。后来丈夫移情别恋，使她独守空闺；因而痛恨那个“假莺莺模样”的“小贱才”——她丈夫的新欢。这反映了封建时代妇女在爱情、婚姻问题上的不平，不能简单地看作无聊的争风吃醋。风格爽利泼辣，抒情主人公情态如见。

　　北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌

　　仕女图

　　〔骂玉郎〕一个摘蔷薇刺挽金钗落。一个拾翠羽，一个撚鲛绡，一个画屏侧畔身斜靠。一个竹影遮，一个柳色潜，一个槐阴罩。

　　〔感皇恩〕一个绿写芭蕉，一个红摘樱桃。一个背湖山，一个临盆沼，一个步亭皋。一个管吹凤箫，一个弦抚鸾胶。一个倚阑凭，一个登楼眺，一个隔帘瞧。

　　〔采茶歌〕一个愁眉雾锁，一个醉脸霞娇。一个映水匀红粉，一个偎花整翠翘。一个弄青梅攀折短墙梢，一个蹴起秋千出林杪，一个折回罗袖把做扇儿摇。

　　这首曲是吟咏一幅“仕女图”的。每句都用数量词“一个”领起，组成二十四个排比句，分别描写了图画上二十四位女性的姿态，可谓穷形尽相，气象万千。它充分满足了读者视觉形象的要求，在他们眼前打开了一个瑰丽多彩的世界。在行文上，它又打破了曲调不同的界限，一气呵成，使这由三支曲调组成的带过曲浑然融为一体，在音律上也产生特别协调的效果。像这样因难见巧的作品，在整个散曲史上也不多见，具见作者才情。

　　南南吕·罗江怨[1]

　　寄远

　　〔香罗带〕空庭月影斜，东方既白，金鸡惊散枕边蝶[2]。长亭十里唱阳关也。

　　〔一江风〕相思相见，相见何年月？泪流襟上血，愁穿心上结，鸳鸯被冷雕鞍热。

　　这是黄氏寄给远谪的夫婿的一支曲。曲中回忆了别离的情景，抒发了相思的痛苦，当是初别之作。结句以鸳被冷与雕鞍热对举，分写闺中的长期孤寂与行人的长途跋涉，更见精警。

　　南商调·黄莺儿

　　苦雨

　　积雨酿轻寒，看繁花树树残。泥途满眼登临倦。云山几盘，江流几湾，天涯极目空肠断。寄书难，无情征雁，飞不到滇南。

　　这是黄氏传诵的名篇。抒写她思念夫婿之苦，情景结合，感情真挚。

　　注释

　　[1]罗江怨：南〔南吕〕宫曲调，集〔香罗带〕、〔一江风〕二曲而成。句式：五四七八、四五五五七，共九句七韵（第二、五两句可不用韵）。〔香罗带〕结句末字照例用“也”字，如全曲不用“车遮”韵，则在其前一字押韵。

　　[2]金鸡惊散枕边蝶：鸡声把人唤醒。枕边蝶，用庄周梦蝶故事，谓梦醒。 元明清散曲选