粽子，这些个多样化铸件的出现，充分反映了商代前期的铸铜技术在直接承袭二里头文化的基础上有了新的发展。

　　山东该前期能有如此数量的铸铜工艺，正是由于当时宁亚与手工业的分工有了进一步的发展的结果，也正因为比较大规模地采用了工人，因此杀昂带前期呢铸铜技术的进一步的提高了，正好说明了当时努力的进一步发展。

　　商代前期能有如此熟练的铸铜工艺，正是由于当时农业与手工业有了进一步发展的结果。只有这样才使得农业和工业之间的更大规模的分工成为可能。

　　而商代前期也因为比较大规模地采用了工人，因此商代前期铸铜技术的进一步提高，他也正好说明当时工人经济的进一步出现。

　　商代后期到西周初期是咱们中土青铜工艺发展到高峰的时期，这一发展过程还可以大致细分为四个阶段，武丁到祖甲为第一阶段，帝辛到文丁为第二阶段，帝乙，帝辛为第三阶段，周五杨到昭王为第四阶段。

　　第一段可以说是过渡期把我想，也就是从商代前期 的铸铜技术开始向高峰过渡，就是活，一方面保留了商代前期某些比较原始的铸铜技艺，例如三足器的连足三和范法和印铸单层的简单花纹等。

　　另一方面也开始技术的个性，比如新的铸鼎法都增加了底范，实柱足的试铸已取得成功，多层花纹的刻镂正在试验，范盖座已开始使用，有的铸件并加铸了简单的铭文等。

　　二三段是商代青铜器铸造技艺已达到了一个新的阶段，正所谓高峰，正是指的是此，而举世闻名的司母戎方鼎和湖南宁乡出土的四羊尊正是这以高峰的两件最突出的代表作，这一阶段铸铜技艺的主要成就表现在多合范的运用自如，造型新颖，多层花纹的精雕细琢和开始加铸短篇铭文等几个方面。

　　第四阶段是二三段的延续，这是因为周灭商以后，周人抓了商人的大批工匠，从而把商代的铸造技术也全部搬运过来了，因此商末周初的铜器非常相似，有的达到了难以分辨的程度，这一阶段铸铜技艺的主要成就是比较普遍地加铸长篇铭文。

　　总起来说，整个这一时期，铸铜技术最显著的进步就是举行铜器的铸造。著名的司母戎方鼎重达八百多公斤，大约是郑州早商大方鼎的十倍，其它如殷墟文化第三期的牛，鹿二方鼎各重达三百五十公斤。

　　周康王时候的大孟鼎也重达一百五十多公斤，这些重器的铸造，不仅需要非常熟练的技术，而且需要比较齐全的技术设备和严密的劳动组织安排。

　　毫无疑问的是，当时铸铜作坊的生产规模比商代前期更为扩大额，生产规模的扩大，从事生产的工匠就必然增多，作坊内部的分工与协作也必然进一步地发展。

　　由此可见的是，商代后期到西周初期，正因为更大规模地利用了工匠劳动的简单协作，才使得铜铸造业达到了空前繁荣的程度，也就是说，商代后期到西周初期的工匠制造经济还在不断地向更高的阶段发展着。

　　西周后期到春秋早期，遗存称之为组合阶段，我觉得这个时期应该从西周中期，包括穆王时期开始的。这所谓的组合是指成堆成组的铜器而言，即两件或者两件以上的铜器或者大小，造型花纹，铭文几乎万千一样，或者造型，花纹铭文相同，而大小有别。

　　铸造这样的铜器，大概想做一个基本墨子，然后在这个模子上在翻出数范，或者仿造这模子，别做大小不同的数范，然后再翻数范，这种制范的方法，可称之为一模数范法。

　　生产效率的提高，产品一定很快增多，应该是商品生产发展的一种很平常的现象。然而在西周中期到春秋早期却并不是这样，当时的生产效率虽然提高了，但产品增加的数量仍然非常有限，这是因为当时生产的铜器并非一般商品，而是为了极少数工匠贵族做专用的礼乐器。

　　一模数范法的使用也并非为了发展生产，而是为了满足极少数贵族，维护他们贵族身份的需要。

　　在这里，可以清楚地看到，当时这些贵族的礼制这种上层建筑，通过当时的经济基础，工匠的生产关系，对于蛇会生产力的发展已经起着多么大的阻碍作用呀。

　　正因为如此，这一时期的铸铜工艺反而呈现一种衰退的趋势，从产品的质量来看，前一时期那种凝重结实，制作精巧，花纹富丽，铭文严谨的铜器已经不多见了。

　　这一时期的铜器多半是轻而简陋，花纹潦草，铭文松散，尤其以冥器为甚，人们不难推测，这些粗制滥造的产品普遍存在，正是由于生产管理的松懈，铸铜工匠的消极怠工和敷衍了事的必然结果。

　　由此可见，西周中期到春秋初期青铜铸造业中出现的衰竭现象正反映了当时的工匠制已经走向下坡。

　　春秋中期到战国初期，遗嘱称之为分铸阶段，所谓分铸的情况非常复杂，大体包括制范和铸器的两种涵义，从制范来说，分铸是对联铸而言，整模，是先做好一个完整的母形，然后在母形上作出整个的范，但有两种切范法。

　　一种是把器身和附件连在一起，切在一块范上，二里头文化和商代前期的小型三足器如鬲，鼎等常用此法，商代后期第一间断已不多见了。

　　另一种是把器身和附件切开，也就是器身和附件分别在数块范上，从商代前期到春秋早期的大部分铸件上均如此，粉末，是指器身和附件分开做模，然后分别翻范，商代前期到西周初期如卣的提梁和其他能活动的环耳等早已用此法，知道春秋在，类似的铸件继续沿用。

　　但广泛地使用此法则到了春秋中晚期，比如新郑器群中就比较常见，陕西侯马晋国都成铸铜遗址发现不少的鼎足，耳和钟甬等附件单独的母形，直接证明了春秋战国之际已普遍使用了这种模制造法，甚至有的器身的母形，只是按着器形的弧度，做出其中的一段或者一部分来。

　　更值得注意的是，在侯马发现的这些附件的实心母形中，也有在用模子翻出来的， 这比前一时期的一模数范法显然又前进了一步。

　　从铸器来说分铸又是对混铸而言，又可称为一次混铸，有两种浇灌法，一种是把器身范和附件范连在一起，一次浇灌，这法主要在二里头文化时期和商代前期使用。

　　就是实现将器身和附件分别都铸造好，然后将附件放在器身上焊接，这法在商代和西周早期尚未见到用于铸造新器，而仅仅用于修补旧器。

　　大概到西周晚期到春秋早期才开始用于铸造新器的，例如上村岭器群中的壶耳和罍是用焊接的，但也并不普遍，洱比较广泛地使用，似乎是从出牛中期开始的。

　　例如新郑器群中，不仅用于器耳，也用于鼎足，但是如果焊接不牢，容易脱落，因此长期以来，分铸焊接法并未完全代替分铸镶入法。

　　这一时期花纹铸造方法的变化，主要是要改用方块印模法，花纹印模法本来早在商代前期就已从制陶技术上搬用过来，但由于后来花纹题材和结构上的变化，不便使用，到了商代后期就中断了。

　　春秋时期以来，花纹的题材中兴起一种千遍一律的细纹，也就是蟠虺或蟠螭纹，改用印模法可以省去制范时的麻烦，因为很快就普遍使用起来。

　　另外，在极个别的铜器铭文铸造中，偶然出现单个字模，这有点像后世的活字版，但仅此一例不能说是活字印刷就出现了，这真的相当可惜。

　　肿起来说把，春秋中期到战国初期，铸铜工艺的主要成就是，普遍地使用了分模法，初步推广了焊接法，恢复并改造了花纹印模法和试作了字模法，这四种形的铸铜工艺的共同特点就在于把整体铸造改为分体铸造，因此遗嘱称之为分铸阶段是非常恰当的。

　　把整体铸造改为分体铸造，并进一步发挥母形的作用，其结果一方面使得作坊内部的分工越来越细，生产效率也即不断提高，同时也使得铸件的个性逐渐消失，一同的样子逐渐增强，这样生产出来的产品就越来越趋于规格化了。

　　这样也就更加具备了商品的特征，同前一时期相比，这一时期铜器的数量已有了显著的争夺，这些铜器尽管仍是礼乐器，但从经济意义上时候，它已具备了商品的性子，因此春秋中期乃至战国初期铸铜技术的改进，正反映了当时商品，货币经济的发展。

　　山西侯马晋国都成属于这一时期的遗址中，发现了空首布，尤其是还发现了大量的空首布内范，另外在河南蓟县山彪镇一号墓中出土了六

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