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　　第八章

　　主持人要善用语言

　　生活是一只万花筒，绚烂无比，要想说尽它的极致，离不开语言；信息是万盏指路灯，耀眼光亮，欲道尽它的美妙，离不开语言。主持人是人类信息的传播者，信息是他的生活。要描绘这多彩的生活，主持人自当用语言诉说，自当善用语言。

　　一、主持人要了解媒体的语言特征

　　对于主持人来说，语言既是形式的，也是内容的，主持人决不是简单的语言机器。而要做到这一点，就要求主持人必须对“语言”有着更加深刻的理解。所以，应该从不同层面去理解语言。

　　作为主持人，首先应该了解媒体的语言特征，否则，就将失去真正的语言功能。在这一问题上，广播由于是以声音为其“语言”的，所以，使人感觉问题似乎比较简单，而电视则相对就复杂得多了。其实，作为不同语言形式的表现，一旦被符号化以后，都会形成自己特有的系统，并具有了自己的规则。

　　1.广播语言

　　广播是通过声音进行信息传播的。声音就其性能而言，有物理性、生理性、心理性、表情性、可能性等等。广播将声音转换成电波形式进行传递，被人的耳朵接收后，形成人对声音的感觉，包括响度、音调、音色三个方面。人对声音的接收，是在一定的心理因素的渗透下进行的，形成不同的感受，加之审美经验的差异，同样的声音对于不同的对象会产生不同的心理反应。对于传者来说，通过对响度、音调和音色的处理，使声音产生出表情达意的功能。

　　就广播而言，其声音结构包括语言、音乐和音响三大要素。其中，语言作为信息的载体，是主要手段，而音乐和音响则能够渲染气氛，增强真实感，属于辅助手段。

　　第一要素：语言。

　　“语言”主要是指口头语言。语言的功能在于用符号去表现具体的意义，外化人的思维，并通过语言符号的有序排列形成推理模式，以时间顺序达到思维的逻辑表现。广播中的语言由于是声化的，故其语言被限定为“人声语言”，即广播中的人物在表达思想和情感、叙述事情时所发生的有声话语。有声话语在传递信息的同时，由于其音调、音色、力度、节奏的不同，而具有情绪、性格、气质等形象方面的丰富表现力，这使广播获得了超过报纸的情感表现力。

　　对于主持人来说，重要的当然还是语言本身的意义，而且语言必须符合广播媒体的要求。

　　（1）广播的语言必须是口语化的

　　由于语言是广播语言的基本形态，广播是以语言为媒介向听众传递信息的，所以，语言一定要符合一般说话的习惯和听觉的要求。由于广播语言缺乏形象，而广播信息传播迅速、广泛，所以要求所用语言一定要贴近生活，使听众一听就懂。

　　（2）力求广播语言的形象化

　　广播语言不仅要有听觉意义，还应该有视觉意义——形象性，这可以帮助听众理解和接受。形象化包括3个方面，即具体、形象和有立体感。

　　（3）语言应该规范化

　　广播语言在传递信息的同时，对于受众还具有重要的示范意义，即受众在接收信息的同时，还在学习着语言。所以，广播语言一定要准确、规范，符合语法逻辑，主持人要讲普通话，避免使用方言。

　　（4）语言应该具有清晰的感知性

　　对于受众来说，是通过听觉感知语言，进而理解信息内容的。所以，广播必须强调语言的感知性，要便于听觉的辨析和鉴别，一定要避免任何听觉模糊的现象。

　　（5）广播语言要求简洁明快

　　广播语言是顺时性的，对于听众来说，语言越简洁明了，听众越容易感知、理解。应该直接呈现信息，不要绕弯子而失去语意的明确性。要清除各种听觉障碍，一定要一听就懂。

　　（6）广播语言应该是质朴的语言

　　语言只有质朴，才能贴近听众，给人以亲切感。质朴的语言是建立在质朴的感情基础之上的，给听众的感觉是实话实说，入情入理，听众自然在信任的同时，回报以自己的情感。而最佳的传播效果正是传受双方质朴情感的交流。

　　广播语言的表意叙述功能表现在这样几个方面：

　　①传递信息，这也是广播语言的主要任务，是纯粹事实性的，不需要表达何种情感；

　　②通过主持人的语言串联子系统信息，以保证整个节目的系统性，避免因情节的突变造成听众理解上的断裂；

　　③通过对语言的处理创造节目特定的艺术情境，为听众进行审美联想创造条件；

　　④通过语言的表述产生出节目自身的情节。

　　第二要素：音响。

　　广播中的音响是指语言和音乐之外的其他音响，即所说的音响效果。自然音响和生活环境中的音响是丰富多彩的，广播要想真实、全面地反映现实生活，就必须抓住音响这一要素。特别要注意的是，音响本身虽然是辅助手段，但却有信息的意义，并具有极强的表现力。

　　音响在广播中的具体作用为：

　　①现场音响能够增强内容的真实感，听众借助于自己的经验，通过音响联想到具体的事物与环境，增强信息的真实性；

　　②特定音响能够表现特定的时间与空间，可以通过音响的转换，完成时间和空间的转换；

　　③表现特定的环境气氛，如球场的热烈气氛、战场的紧张气氛，用一般语言去表达会显得十分苍白；

　　④能够表现新闻人物的思想感情、言行举止；

　　⑤对音响进行不同形式的组合，能够产生出不同的效果，即音响还具有蒙太奇的意义。

　　第三要素：音乐。

　　音乐在广播中的作用也是十分重要的。一方面，它本身作为艺术形式具有极强的表现力；另一方面它又能够和语言、音响相结合，成为一种表现手段，有效地激发听众的情感。

　　2.电视语言

　　媒体传播信息，离不开一定的“语言”，并由各媒体自身的差异，对语言进行了严格的规范。电视也一样，有属于它自己的语言系统，对此，如果没有一个清醒的认识，就无法正确地认识电视以及电视所传递的信息。

　　就语言的表现形式看，电视语言可分为可视性与可听性两大类。其中可视性语言又包括造型语言和文字语言，可听性语言则包括具象音响语言和抽象音响语言。

　　第一，造型语言。

　　电视要求有准确的内容和精确的表现形式。造型语言是表现内容的总形式，由线条、光线、色彩、影调层次、空间关系等因素协调构成，使电视内容获得准确传播的形象结构，实现信息的形象化转换。其构成要素分别有下列几种。

　　（1）形体语言

　　形体语言是图像语言构成中的最基本要素。人在感知客观事物时，首先就是对于形的发现，而人的形体动作本身，是能够传递各种信息的。

　　（2）表情语言

　　表情语言，是人对客观环境变化内在精神的表现，所以，表情也成为了人的重要信息传播渠道，特别是一些难以用语言表述的模糊信息，是借助于表情进行传递的。

　　（3）服饰语言

　　任何人的穿着都在传递着某种情绪和意图，作为传播具象信息的电视画面，必须考虑服饰的信息内涵，并使画面的信息含量也因此得到充实。

　　（4）色彩语言

　　色彩语言是不同文化赋予色彩的象征意义，而由色彩所造成的感觉多变性又反映了色彩和自然现象、生理现象、人为现象和社会现象的复杂关系。这种色彩感觉又进一步内化成为人的哲学思维，调动起人们某一方面的经验和知识，帮助体会与接受信息。

　　（5）空间语言

　　任何人都有一种个人空间感，使他在进行人际交流时保持一定的距离。所以，合理地进行空间环境的设计，可以帮助提高传播效果，产生出一些微妙的空间语言，充实画面的内涵。

　　（6）图表语言

　　电视在表现时间过程时，往往要借助于一些静态的影像资料或图表资料，使它们成为重要的造型语言。由其直观性所决定，图表语言成为电视一种极好的表述方式。

　　（7）特技语言

　　特技语言是指通过后期特技手段的使用，特别是电脑制作和电子动画的运用，使电视画面语言中的非语言符号语言得到了发展，获得了新的语言表述空间。

　　第二，文字语言。

　　文字语言主要是指屏幕上出现的文字，包括画面内的文字和后期制作打上去的文字。

　　第三，具象音响语言。

　　听觉性语言中的具象音响语言包括音响和音乐。

　　音响在电视中虽主要处于背景位置上，同画面构成“分立”的关系，但作用却非常重要。正是有了音响，人们才感受到了表现内容的气氛，才感受到了事实的真实存在，电视才建立起自身的优势——声画兼备。音响的存在，使人在视觉之外进一步地感知事实的存在和发展，音响一旦丢失，首先危及画面内容的真实性，自然也就谈不上什么传播效果了。电视具有画面的不完整性，而音响在时间上的自然联系，能够使画面之间的衔接也自然流畅，以保证表现内容的完整性。

　　音乐在电视中的表现，使它既是内容的，又是形式的。音乐在电视语言系统中是同视觉形象结合在一起的，孤立于画面之外的音乐语言在电视中是不存在的，画面语言能够具体逼真地摹写现实生活，音乐则表现着对于现实的深沉情感，为观众提供一个旋律创造出来的“情感形象”。

　　音乐与画面的结合一般有两种形式：一是音画同步，即用音乐语言来复述，强调画面语言的视觉内容。音乐语言与画面语言情绪、节奏相一致，达到视听统一。二是音画对位，即音乐语言与画面语言不相统一，音乐可以远离画面，独立地做多角度、多侧面、多层次的生活表现。

　　第四，抽象性音响语言。

　　抽象性音响语言是指在电视中能够准确传达内容、情感的有声人类话语，包括画内语言和画外语言。声音在电视传播中能够加强内容的真实感、亲切感，只有声画结合，才符合客观现实的真实印象。在内容表现上，声音具有更大的自由性，能够打破画面的时空局限，使信息内容得到扩充。声音能够使静止的画面活动起来，因为声音本身是一种运动符号，其变化本身就意味着一种运动的发生，如英雄纪念碑下的浮雕画面，配上炮火的音响，立即产生出历史的运动感。声音还可以创造独立的形象，造成观众的心理互渗性和心理演绎性。声音并非只要独立就有形象，它与观众心理有着感觉形象的互相渗透性，因为声音形象往往促使人们从经验和记忆中去挖掘发音体，从而形成内心的视觉形象。同时，声音还能在人们的心中被再创造，再丰富，使声音形象具有了可演绎性的美学特征。 主持人是怎样炼成的